Tous les articles par Pascal Ricaud

RadioMorphoses : « Les renouvellements de l’écriture radiophonique : programmes, formes, contenus »

Le quatrième numéro de la revue Radiomorphoses, à paraître en 2018, portera sur «Les renouvellements de l’écriture radiophonique : programmes, formes, contenus ». Nous attendons des propositions pour le 15 janvier prochain.

Ce numéro coordonné par Séverine Equoy Hutin et Christophe Deleu, part du constat que « la radio connaît de nombreux renouveaux, qui en modifient à la fois les contenus, les formes, les modes de transmission et de réception et revisitent son statut de média de masse » (Antoine, 2016 : 203).

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Calendrier pour une parution à l’automne 2018

Lancement de l’appel : 1er décembre 2017
Retours des propositions aux coordinateurs : 15 janvier 2018
Décision communiquée aux auteurs : début février 2018
Retours des articles pour phase d’expertise : 1er mai 2018
Retour d’expertises : juin 2018
Phase de retravail des articles après retour d’expertise : juin-octobre 2018
Dépôt du numéro à la revue : novembre-décembre 2018
Hiver 2018 : mise en ligne

Les propositions, sous forme de résumés en français d’une longueur d’environ 3000 signes (espaces compris), doivent être envoyées aux deux coordinateurs :

Christophe Deleu : lalointaine@gmail.com

Séverine Equoy Hutin : severine.equoy-hutin@univ-fcomte.fr

Afin de préserver l’anonymat des propositions, la première page doit contenir : le titre de la proposition, les noms, les coordonnées de l’auteur ou des auteurs et leur affiliation institutionnelle, ainsi que cinq mots-clés. Les pages suivantes présenteront le titre, le texte de la proposition et une courte bibliographie. Dans la phase de rédaction des articles, les auteurs se reporteront aux consignes publiées sur le site de la revue :  http://www.radiomorphoses.fr/index.php/2016/05/09/consignes-redactionnelles/

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PARUTION : « LA VOIX DE LA SUISSE A L’ÉTRANGER »

Cet ouvrage issu de la Thèse de Raphaëlle Ruppen Coutaz, fait une large place à l’histoire du Service suisse d’ondes courtes, aïeul de Radio suisse internationale (swissinfo.ch),  et plus globalement aux activités internationales de la Société suisse de radiodiffusion (SSR) entre 1932 et 1949, au service du gouvernement et de son projet de politique culturelle de « défense nationale spirituelle ». Publié aux éditions ALPHIL, « il projette sur le devant de la scène un acteur méconnu, le Service suisse d’ondes courtes, en mêlant approche institutionnelle et analyse de la programmation. Il redonne aussi une place au service public audiovisuel parmi les organes impliqués dans la diplomatie culturelle suisse ».

Pour plus d’informations sur l’ouvrage, rendez vous sur la page de présentation de l’éditeur

Appel à communication : le prochain colloque de la section « radio » d’ECREA à Lublin

La 5ème Conférence de la section de recherche sur la radio d’ECREA, ayant lieu du 12 au 14 septembre 2017, lance son appel à communication ! Vous avez jusqu’au 15 avril pour envoyer votre proposition.

Après Limassol (Chypre) en 2009, Braga (Portugal) en 2011, Londres (Royaume-Uni) en 2013 et Madrid/Getafe (Espagne) en 2015, cette nouvelle conférence se tiendra à Lublin en Pologne (les 12, 13 et 14 septembre prochain), autour du  : « Radio Relations » [en anglais]. Partant notamment du constat que la radio aujourd’hui, sous toutes ses formes, produit de plus en plus de types de relations, les organisateurs recherchent des contributions autour des relations que la radio moderne entretient avec ses auditeurs et plus largement ses publics, avec l’information dans un contexte d’évolution du journalisme radiophonique, avec l’économie, avec les technologies qui la transforment profondément depuis quelques années, avec la politique, la religion … Ce colloque élargit son questionnement à celui du son (la relation du son à la réalité concernant les contenus diffusés, la relation du son avec les émotions qu’il procure dans le cadre de la diffusion musicale …)  mais également des genres et des formats entre autres.

Vous enverrez un résumé de 500 mots à contact@radioresearch2017.org au plus tard le 15 avril 2017. Pour plus d’informations et les modalités de propositions rendez vous  sur le site de l’événement : http://radioresearch2017.org/

Varia et notes de lecture – Appel à contributions pour les prochains numéros de RadioMorphoses

Lelogo1rm premier numéro de RadioMorphoses, lancée officiellement le 18 novembre dernier, porte sur la « numérisation de la radio : pratiques et perspectives ». Un second numéro est programmé pour mars 2017.

Ce nouveau numéro sera principalement axé sur l’évolution des formats et modes d’expression radiophoniques à l’ère du numérique. Le troisième numéro, en cours de préparation, portera sur les mutations et les enjeux de la radio en Afrique au XXIème siècle (à paraître à l’automne 2017).

Dans le cadre de ces divers numéros, nous avons besoin de vos contributions, en particulier pour des varia et notes de lecture. Pour les recension d’ouvrages, les textes ne doivent pas dépasser 10000 signes espaces compris. Sont attendues des notes de lecture permettant dans une perspective descriptive, critique et analytique de faire comprendre aux lecteurs l’intérêt de l’ouvrage chroniqué et de préciser ses limites.  Concernant les varia envoyez nous dans un premier temps une proposition d’article de 500 mots dans la langue de publication (français, anglais ou espagnol). Pour les propositions retenues, les textes définitifs n’excèdent pas 25000 signes espaces et bibliographie compris.

Vous pouvez envoyer vos propositions à radiomorphoses@gmail.com, courriel du comité éditorial de la revue. Pour ces compléments d’information n’hésitez pas à vous rendre sur notre site.

« Radio et Histoire » : appel à contributions de la revue « Officina della storia »

Pour la nouvelle édition spéciale de la revue italienlogo.officinadellastoriane Officina della storia, la rédaction lance un appel à articles avec l’objectif d’analyser, selon une perspective ouverte et interdisciplinaire, le rapport entre radio et histoire. La proposition d’article  pourra s’inscrire dans différentes thématiques  :

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HISTOIRE DE LA RADIO FRANCOPHONE EN BELGIQUE – PHILIPPE CAUFRIEZ

Le Groupe d’Etude et de la Recherche sur la Radio (GRER)                       La radio francophone en Belgique - P. Caufrieza le plaisir de vous annoncer la parution de : La radio francophone en Belgique de Philippe Caufriez.

Cet ouvrage est publié par le Centre de recherche et d’information socio-politique (CRISP) à Bruxelles.

ISBN : 978-2870751268

Date de Publication : 29 septembre 2015 – 22 euros – 319 pages

Résumé de l’ouvrage par l’éditeur

« La radio naît avant la Première Guerre mondiale, dans la foulée de la télégraphie sans fil (TSF). La Belgique est alors à la pointe puisque les premières émissions régulières en Europe sont diffusées en 1914 depuis Laeken. Le développement technique rapide du nouveau média soutient l’incessante innovation dans l’offre des programmes.

En 1930, l’Institut national de radiodiffusion (INR) se donne un rôle éducatif et constitue un canal de communication des idées politiques, tandis que les radios privées se spécialisent dans le divertissement. Redoutable outil de propagande pendant la Seconde Guerre mondiale, la radio devient ensuite omniprésente avec le transistor et change ainsi la vie quotidienne des citoyens. Les radios privées comme Radio Luxembourg et Europe 1, qui ont une écoute en Belgique, et plus encore la télévision amènent la radio publique à se renouveler. Les radios pirates, suivies de l’explosion du nombre de radios libres, puis, plus récemment, de la technologie du numérique, constituent d’autres étapes de l’évolution de la radio.

En racontant l’évolution du paysage radiophonique, Philippe Caufriez réveille les souvenirs de plusieurs générations d’auditeurs. En outre, il fait comprendre les multiples enjeux politiques, économiques et culturels d’un média très concurrentiel depuis l’origine. Il montre enfin les perspectives de renouvellement qu’offrent les moyens numériques de production, de diffusion et de réception des programmes de radio. »

Retour vers le futur ou l’ascendance radiophonique de Madame Soleil

voyance2                     Sébastien POULAIN

Doctorant au laboratoire MICA, Université Bordeaux 3 Sebastien.Poulain@gmail.com

 Bien  devin est celui qui devinera les prochaines « postradiomorphoses »[1], c’est-à-dire l’avenir de la radio à l’ère du numérique. Mais certaines radios disposent de ressources humaines censées être compétentes en la matière. Les médiums, taratologues, géomanciens, chiromanciens, astrologues, voyants, devins, futurologues, prophètes, prospectivistes, augures, oracles, diseurs de bonne aventure, shamans… – que nous qualifierons ici de « montreurs d’avenir »[2] car ils parviennent à vivre[3] de leurs « prévisions »[4] en démontrant leur utilité et leur efficacité – auraient leur mot à (pré)dire[5] pour rassurer sur le fait que la radio ne va pas disparaître avec l’arrivée du numérique, comme elle n’a pas disparu avec l’arrivée de la télévision, même si la « radiovision »[6] se développe à grands pas.

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Postradiomorphoses : petit bilan des mutations radiophoniques à l’ère du numérique

arteradioSebastien Poulain, Doctorant au laboratoire MICA, Université Bordeaux 3, Sebastien.Poulain@gmail.com

Le changement de la place et du statut des journalistes radio – dont nous avons rendu compte récemment[1] à propos d’une matinée organisée par le CFPJ Lab[2] et qui sera plus profondément traité lors le colloque « Information et journalisme radiophonique à l’ère du numérique » organisé par le GRER à Strasbourg les 20 et 21 mars 2014[3] – est lié à des changements plus globaux dans le média radiophonique qui ont été largement abordés lors de plusieurs colloques internationaux du GRER dont « Vers la Post Radio. Enjeux des mutations des objets et formes radiophoniques » en 2009[4]. Nous voudrions simplement évoquer certains traits saillants de cette nouvelle mutation radiophonique : les contenus d’abord, l’écoute ensuite, l’économie enfin.

 

I La mutation des contenus

La diversification

Le numérique profite à de nombreux acteurs de la radiophonie et du son. Les radios locales –commerciales ou associatives – deviennent internationales et profitent – si elles en ont les moyens – des technologies utilisées par les grandes radios. Toute institution productrice de contenus sonores (Le CNRS a, par exemple, sa radio.) ou souhaitant faire de la communication événementielle (festival, salon…) ou quotidienne (magasin, transport en commun…), voire tout individu a la possibilité de crée sa radio internationale sur son ordinateur (Par exemple, grâce à Radionomy dont nous reparlerons plus loin.). Evidemment, les moyens matériels, humains, techniques, marketing, économiques, communicationnels sont incommensurables entre des « micro-radios » faites à la maison et les « macro-radios » internationales, à l’image, dans les années 1970-1980, de la différence entre les « radios périphériques » et « radios d’Etat » d’une part et les « radios libres »[5] d’autre part, même s’il y avait déjà de fortes inégalités entre les différents entrepreneurs radiophoniques[6]. En plus de la radio IP, la Radio numérique terrestre (RNT), qui rencontre bien des difficultés[7], rendra accessibles de nouvelles radios puisque le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) a reçu 178 dossiers de candidatures (sans ceux, notables, des groupes Lagardère, NextRadioTV, NRJ et RTL) dans le cadre de l’appel aux candidatures lancé le 26 mars 2008 et actualisé le 12 avril 2012. L’assemblée plénière du CSA du 15 janvier 2013 a décidé de délivrer 106 autorisations dans les zones de Paris (20 radios de catégorie A, 14 B, 32 D, 1 E dans 7 multiplex contre 13 A, 12 B, 17 D aujourd’hui), Marseille (15 A, 9 D, 29 D, 1 E dans 6 multiplex contre 8 A, 3 B, 9 C, 5 D, 3 E aujourd’hui) et Lyon (14 A, 11 B, 28 D, 1 E dans 6 multiplex contre 11 A, 7 B, 7 C, 7 D, 3 E aujourd’hui). La norme DAB+ (en vigueur en Grande Bretagne, Allemagne, Suisse et Danemark) vient d’être ajoutée par le ministre du redressement productif Arnaud Montebourg, la ministre délégué à l’économie numérique Fleur Pellerin et la ministre de la culture et de la communication Aurélie Filippetti à la norme T-DMB prévue par l’arrêté du 3 janvier 2008[8]. Par rapport à la norme T-DMB, la norme DAB+ permet d’accroître le nombre de radios par multiplex diffusé et de réduire ainsi le coût de diffusion mais elle est moins efficace pour la diffusion de données associées (par rapport aux composantes MPEG-4 vidéo et BIFS de la T-DMB) et moins adaptée à une radio hybride broadcast-IP.

La programmation artistique et documentaire

Au-delà de la radio traditionnelle (parlée et musicale), c’est la radio artistique et documentaire[9] qui a pu se développer[10]. Alors que les radios traditionnelles donnent très peu d’espace aux artistes et documentaristes, internet leur donne une visibilité inédite. Ce n’est plus vraiment de la radio (au sens où on définirait la radio comme du « flux sonore organisé »), mais il y a émulation, découverte[11], métissage… à l’image des rencontres de l’Association pour le développement du documentaire radiophonique et de la création sonore (Addor).

La programmation musicale

En plus d’avoir un choix cornélien parmi une galaxie de radios numériques très spécialisées, les auditeurs ont la possibilité d’influencer le cours de la programmation musicale. Les demandes de titres de chansons est une activité traditionnelle de la radio, en particulier de la radio musicale. Mais les webradios, qui se multiplient, permettent aux auditeurs d’influencer le cours des musiques diffusées grâce à un simple clic. Les webradios proposent des directions de programmation qui sont infléchies par les préférences des auditeurs[12]. Cela aboutit à des webradios individualisées[13] à la limite des listes d’écoute personnelle (« play list ») où il y a peu de déceptions mais aussi peu de découvertes et où l’auditeur est assez peu en contact avec la publicité (plus du tout s’il y a abonnement) et plus du tout avec des journalistes (bulletins d’information) et des animateurs, donc avec le risque de perte d’incarnation, d’humanité, de socialisation et d’identification : des robinets à musique et à publicité pour le dire vulgairement. Radio France vient, quant à elle, d’annoncer la création d’un huitième réseau, baptisé RF8, un site d’écoute et de partage de musique en ligne qui veut devenir prescripteur sur le Web en matière de musique. Il permettra d’écouter, parmi les 1,6 millions de titres que possède la Maison de radio, un flux linéaire et en continu, mais aussi des sélections de huit titres (maximum), disponibles pendant plusieurs semaines, et des listes mémorisables sur iTunes[14] et Deezer[15].

La méta-radiophonie

Il y a un enrichissement considérable des contenus méta-radiophoniques[16] : pré-radiophonie (les fréquences[17] et les programmes annoncés des semaines en avance avec des extraits), post-radiophonie (comptes-rendus d’émissions, gestion des podcasts), péri-radiophonie (coulisses, bibliographie, webographie, biographie des invités et animateurs, présentation des émissions, réseaux sociaux, blogs, forums), synchro-radiophonie[18] (titres des émissions, noms des interprètes et auteurs des chansons, noms des invités et des animateurs, heures de début et de fin des émissions, vidéos, images[19], photos, diaporama, du tagging (marquage de chanson que l’on aime) ou encore de l’information sur l’actualité, la météo, les sports, la circulation automobile).

II La mutation de l’écoute

La spatialisation et temporalisation radiophonique

L’espace et le temps de l’écoute radiophonique évoluent. Si la possibilité d’écouter des radios étrangères/internationales – radio Moscou, BBC, VOA, RFI… – ne date pas d’aujourd’hui[20], il est possible d’écouter les émissions de n’importe quelle radio de n’importe quel pays pourvu qu’elle soit en ligne[21]. Le rapport au territoire s’en trouve modifié, et provoque de nouvelles pratiques d’écoute (découverte de radios lointaines, maintien du lien avec un pays d’origine[22]). Par ailleurs, il y a délinéarisation, élasticité du moment de l’écoute. A la radio historique de flux, du direct, de l’oubli et de l’éphémère s’ajoute la radio patrimoniale à la demande, archivée[23], décalée, augmentée[24], complémentaire, de rattrapage et même par « portions » (trois minutes à partir d’une heure d’émission)[25]. Si la radio permettait déjà une écoute en mouvement et flexible, ce phénomène est fortement accentué par la multiplication des canaux de distributions (opérateur téléphonique, FAI, RNT, satellite) et des terminaux de réception (récepteur numérique, PC, mobile, TV).

L’interactivité

Les auditeurs semblent plus que jamais[26] en demande d’interactivité et de réactivité, domaines dans lesquels les réseaux sociaux sont devenus maitres. Donc, les radios sont amenées à donner la possibilité de participer au « récit radiophonique »[27] via une ouverture d’antenne, leurs commentaires sur les sites internet, des SMS, des tweets, des « likes », des e-mails, des messages dans des « fils » de forums, y compris dans des émissions où leur parole était peu prise en compte auparavant[28]. Cette parole est contrôlée parfois a posteriori (pour les commentaires) alors que les radios ont toujours tenté de contrôler au maximum a priori les auditeurs : y compris les émissions avec participation du public où les auditeurs subissent la plupart du temps un interrogatoire au standard de la radio, notamment quant à leurs intentions radiophoniques et leurs capacités en communication orale. Chacun est invité à s’exprimer sur tout, partout, tout le temps, avec tout le monde. Cela aboutit à une forme de journalisme « participatif »[29] de type « réflexif ». Les auditeurs ne sont pas forcément producteurs d’informations de première main, mais ils commentent, critiquent, réfléchissent, partagent les liens hypertextes ce qui aboutit à un enrichissement variable : du répétitif inintéressant à la réflexion approfondie et argumentée.

La mesure

Du fait de la multiplication des radios et des plates-formes de diffusion, les pratiques des auditeurs sont fragmentées[30], dispersées et plus complexes à mesurer, rendant par là-même le travail des annonceurs, des média planners et des publicitaires difficile et stratégique. Mais contrairement à ce qui se passe lors de l’étude de l’audience des radios hertziennes où Mediamétrie fait appel à la mémoire à court terme des auditeurs pour avoir une idée de l’écoute tous les quarts d’heure, les sites internet des webradios et des radios hertziennes donnent une idée très précise en temps réel de ce qui s’y passe (durée de la visite, zones de clic…) et donc des préférences, goûts, habitudes… avec un suivi individualisé en termes de trajectoire numérique grâce au data mining et plus précisément le Web analytics (avec la méthode Site-Centric et/ou User-Centric). D’un point de vue plus global, l’Office de justification de la diffusion (OJD)[31] a contrôlé l’audience de 6 303 stations numériques[32] en juin 2013 en s’appuyant sur Adswizz et des CDN (Content Delivery Networks) comme Smartjog ou Infomaniak[33]. Il s’agit des radios numériques certifiées sur la base de mesures de diffusion numérique globale, contrôlées à partir des fichiers journaux correspondants et ayant cumulé au minimum cinq heures d’écoute. Cette étude mesure trois types d’audience : l’audience de groupes et réseaux (ceux-ci disposant parfois de nombreuses radios et marques : réseaux Radionomy, groupes NRJ, Nova, Sud Radio, Oüi FM, Classic & Jazz, Public Santé, FG, Futuradios, Hotmixradio), celles des marques de webradios (ceux-ci disposant parfois de nombreuses webradios) et celles des webradios. Si les radios « premium » (les radios diffusant déjà sur les ondes : NRJ, Nostalgie, Nova…) trustent les premières places du classement (donc leurs marques et leurs groupes aussi), certaines webradios non premium et n’appartenant pas à un groupe sont « en embuscade » (ABC lounge, Zonafly, RadioNomix, Enjoystation, Futurstation, RTFM, Radio Mozart) dans le top 20 et devant certaines « premium » (TSF jazz, Ado FM ou Voltage) en terme d’« écoute active » (nombres de sessions d’au moins 30 secondes qui peuvent être nombreuses au cours d’une journée). Pour donner une idée, NRJ est à la fois le premier groupe (mais derrière le réseau Radionomy) avec environ 43 millions d’« écoutes actives » (le cinquième et dernier groupe – Classic & Jazz – ayant environ 600 mille « écoutes actives »), la première marque avec environ 31 millions d’« écoutes actives » (la centième marque – Radio xtreme – ayant environ quatre mille « écoutes actives ») et la première audience pour sa webradio premium avec 7,7 millions d’« écoutes actives » (la centième – Costa del mar de Radionomy – ayant environ 206 845 « écoutes actives »). En juillet 2013, où le contrôle d’OJD[34] a porté cette fois sur 7 855 radios (dont 5.867 ont dépassé les 5 heures d’écoute au cours du mois), les classements sont parfois substantiellement modifiés, notamment pour les radios non premium et a fortiori les radios n’appartenant pas à un groupe : Costa del mar qui passe de la 100ème place à la 79ème (avec 256 393 « écoutes actives »), Jabbo RadioFM qui apparaît directement à la 28ème place mais avec 34 secondes d’écoute moyenne pour 541 863 « écoutes actives », MusicXpres qui passe de la 64ème place (avec 290 497 « écoutes actives ») à la 90ème place (avec 239 969 « écoutes actives »), RTFM qui passe de la 16ème place (763 385 « écoutes actives ») à la 48ème place (361 517 « écoutes actives »)… On remarque donc la volatilité de l’écoute en fonction de possibles coups médiatiques, de campagnes de communication, d’événements, de l’actualité. On remarque aussi l’importance – qui n’est pas non plus une nécessité – du soutien d’un groupe et de ses moyens marketings, communicationnels, humains, économiques pour espérer attirer l’audience. En ce qui concerne la durée moyenne d’écoute par session d’« écoute active » calculée sur l’ensemble des WebRadios, elle se situe à 34 min et 34 s et varie entre 2 min 42 s pour Devocion Radio _ Musica Cristiana et 1 h 50 min 30 s pour ABC Jazz. On peut faire l’hypothèse que l’écoute des webradios correspond à des moments courts et spécifiques de la journée : la pause déjeuner, la consultation des mails ou des réseaux sociaux. Les webradios ouvrent la porte aux « niches » d’audience (musique latine, techno, rap…), notamment les plus « élitistes » – jazz et classique – qui peuvent être très bien classées – Radio Classique (13ème), Radio Mozart (17ème), TSF Jazz (23ème), Classic et Jazz (37ème) – car les CSP+ peuvent les écouter en toutes discrétion (avec des casques) tout en travaillant. Par ailleurs, les podcasts font aussi bouger les classements traditionnels de Médiamétrie : ils placent, par exemple, France Culture (543 000 téléchargements de l’émission de philosophie « Les Nouveaux Chemins de la Connaissance » d’Adèle Van Reeth) derrière Europe 1, et devant RTL ou France Inter[35].

III La mutation économique

Le marché médiatique

La presse radio, de même que la presse écrite et télévisuelle, tendent à se dissoudre dans un espace médiatique numérique multidimensionnel tout en conservant tout de même en grande partie leur identité traditionnelle et leur audience massive (mais vieillissante). Il y a visualisation (images et vidéos : montrer le dire) et transcription (écrire le dire) de la radiophonie de même qu’il y a « audiovisualisation » de la presse écrite (en ligne à l’origine ou pas) et transcription de la presse télévisuelle. Les radios engendrent des télévisions (NRJ 19, BFM TV) tandis que des télévisions engendrent des radios (tentative de LCI sur la RNT avec LCI Radio, et en quelque sorte Arteradio). Enfin, la presse écrite, elle-même, et comme dans les années 1980, crée des radios à l’image de Télérama avec Télérama radio ou de L’Equipe avec RTL-L’Equipe.

Les ressources humaines

Il y a une montée en puissance de la place des personnels spécialisés dans le marketing, le planning stratégique, la communication et les technologies liées à la numérisation des radios. Le métier radiophonique traditionnel (l’animation d’une antenne) est au centre d’une galaxie de canaux numériques (sites internet, blogs, réseaux sociaux, applications, e-mails, forums…) où chacun, du personnel administratif aux techniciens en passant par les auditeurs, est invité à réagir, préparer, commenter pour peser sur la programmation et le devenir des émissions et de la radio en général. Mais il existe de plus en plus des formes de décentralisation (par rapport au métier traditionnel) de par l’existence de portails internet produisant des contenus (informations, divertissements…) parfois totalement indépendants des contenus radiophoniques du fait de l’importance de certaines émissions ou de certains animateurs dont la notoriété, l’activité multimédiatique et les moyens techniques (compte et page Facebook, compte Twitter, blog) sont tels que leur audience se détache de la radio elle-même : Laurent Gerra, Nicolas Canteloup, Laurent Ruquier…

La monétisation

Les changements technologiques impliquent des investissements lourds (ralentissant les mises en œuvre, comme ailleurs : TMP, TNT, fibre, 3G), des adaptations économiques (avec des modèles concentrés, convergents, hybrides, intégrés palliant la diminution des audiences et recettes publicitaires[36]), juridiques (coordination des politiques publiques de régulation à l’échelle internationale) et marketing (les radios doivent être écoutées mais aussi vues et deviennent des marques multisupports ciblant des publics segmentés et communautarisés grâce à des contenus spécialisés, formatés et thématisés). Les questions de rentabilité, monétisation et de business modèle[37] continuent de se poser pour les radios hertziennes qui se mettent en ligne et a fortiori pour les webradios (de même que les petites entreprises qui gravitent dans ce domaine). Donnons l’exemple de Goom Radio et l’un de ses fondateurs : Roberto Ciurleo. Ce dernier débute à Radio Scoop à Lyon, puis devient directeur de l’antenne, des programmes et de la marque NRJ avant de cofonder le bouquet de radios Goom (société Go On Media) en 2008. Il ne manquait pas d’ambition au départ : il annonce qu’il prépare la fin de la FM, la construction du premier studio en IP numérique d’Europe, salarie jusqu’à 70 personnes, vise l’Allemagne et l’Amérique latine et ouvre un bureau à New York, dispose d’un investissement de départ de 15 millions d’euros du fonds d’investissement Partech et Wellington, souhaite dès 2008 créer des stations vouées à des artistes (Candy Station pour Madonna ou Coldplay Radio) et près de vingt radios déclinées autour de différents thèmes (les hits, la musique urbaine ou encore la libre antenne). Mais Goom Radio a eu du mal à trouver son modèle économique et a été placée en procédure de sauvegarde judiciaire en juillet 2013 du fait de sa difficulté à rembourser ses emprunts[38]. Elle n’a pas trouvé son public ou suffisamment de public. L’échec de Goom Radio en BtoC n’a pas été compensée par la réussite en BtoB : Goom se vante d’avoir obtenu des partenariats avec BNP Paribas, Célio, Crédit Mutuel, Toyota, Bayer, la police national, SNCF, L’Oréal, Pages jaunes ou encore Chambly pour des événements et de la communication interne ou externe. Roberto Ciurleo est, quant à lui, revenu sur la vieille FM en devenant directeur délégué de Virgin Radio[39] tout en conservant son poste à Goom[40]. D’autres acteurs de la webradiophonie sont plus en réussite, à l’image de HotMix leader des radios diffusées uniquement sur le net avec un bouquet de 15 formats musicaux, 3 heures de mix tous les soirs, 23 DJs, 2 678 742 « écoutes actives » en juillet 2013 pour l’ensemble de ses radios… Le modèle économique de Radionomy, qui a été récompensé d’un « Rain Internet Radio Award » dans la catégorie « International Excellence in Online Audio » le 17 septembre 2013 à Orlando lors de la quatrième édition des « RAIN Internet Radio Awards »[41], semble très bien fonctionner aussi. Cette plate-forme européenne de radios en ligne qui permet aux utilisateurs de créer gratuitement leur propre webradio regroupe 26 000 radios à travers le monde (dont 6.000 sont des radios créées via Radionomy), 42 millions heures d’écoute, 13 millions d’auditeurs uniques et 92 millions de sessions d’écoute par mois. En mai 2013, selon l’OJD, le réseau Radionomy a récolté le plus grand nombre d’« écoutes actives » (63,9 millions) et d’heures d’écoute (47 millions) devant le Groupe NRJ (45,6 millions en nombre d’« écoutes actives » et 21 millions d’heures d’écoute) sur tous les types de diffusion numérique (Premium, flux audio…) loin devant les groupe Oui FM, Sud Radio, Nova, Classic & Jazz qui sont en dessous des 1,5 millions d’« écoutes actives »[42]. Pour augmenter encore leurs chances d’attirer les annonceurs et pour lutter face aux leaders mondiaux, les principaux acteurs des webradios franco-belges – NRJ Global (200 webradios), Deezer, Radionomy et Hot mix radio – ont lancé en juillet 2013 une offre « radio digitale » commune : Adiopack[43].

En conclusion, on peut dire que c’est un « sacré coup de jeune » que l’« océan numérique » est en train de produire sur la radiophonie. Et c’est donc une « mine d’or » communicationnel, technologique, sociologique, économique pour les chercheurs et étudiants qui se passionnent et étudient cet objet qui nous réserve encore bien des surprises[44] !


[1] POULAIN Sebastien, « La webradiophonie journalistique : les grandes radios ont du retard mais elles se soignent ! », Radiography, 25 septembre 2013, http://radiography.hypotheses.org/793

[2] Centre de Formation et de Perfectionnement des Journalistes (CFPJ Lab), « Quel avenir pour la radio face au web compte rendu de la 20e édition du cfpj lab », Lab CFPJ, 12 juillet 2013, http://lab.cfpj.com/quel-avenir-pour-la-radio-face-au-web-compte-rendu-de-la-20e-edition-du-cfpj-lab/

[3] 7ème Colloque International du GRER, Strasbourg, 20 et 21 mars 2014 (http://radiography.hypotheses.org/461). A noter que les « Assises Internationales du Journalisme et de l’information », qui ont lieu les 5, 6 et 7 novembre 2013 à Metz, ont pour thème « Réinventons le journalisme ». Les « Assises du journalisme » et les « Entretiens du WebJournalisme » lancent un concours d’idées pour les étudiants (BRULHATOUR Frédéric, « Réinventons le journalisme ! », Lalettre.pro, 19 septembre 2013, http://www.lalettre.pro/Reinventons-le-journalisme-_a2909.html?preaction=nl&id=20636483&idnl=145358&).

[4] Il est possible d’en trouver un compte-rendu dans la revue Le Temps des Médias (POULAIN Sebastien, Compte-rendu, « Vers la Post Radio – Enjeux des mutations des objets et formes radiophoniques », Le Temps des Médias, n°14, 2010, http://www.histoiredesmedias.com/Colloque,2321.html).

[5] Le colloque GRER « Radios libres, 30 ans de FM°: la parole libérée ? » des 20 et 21 mai 2011 à l’université Paris Diderot sera publié prochainement par l’INA. Il est possible d’en trouver un compte-rendu dans la revue Le Temps des Médias (POULAIN Sebastien, Compte-rendu, « Colloque international « Radios libres, 30 ans de FM°: la parole libérée°? », organisé par le GRER, Paris, 20-21 mai 2011 », Le Temps des Médias, n°16, 2011, https://www.cairn.info/revue-le-temps-des-medias-2012-2-page-245.htm). Lire aussi : LEFEBVRE Thierry, La bataille des radios libres, 1977-1981, INA-Nouveau Monde, Paris, 2008

[6] A noter que si internet, de même que les « radios libres », a vu apparaître de nombreuses radios, ce sont toujours les « radios généralistes » « publiques » ou « périphériques » vieilles de plusieurs dizaines d’années qui obtiennent les plus grandes audiences (seules certaines radios musicales ainsi que France Info et France Bleu sont devenus de redoutables concurrents) et le plus d’impact sur la société (citations dans d’autres médias, notoriété, organisations d’événements …).

[7] Comme l’expliquait un directeur de RFI au salon Le Radio 2013 qui a eu lieu du 9 au 12 février 2013 (http://www.le-radio.com/Salon-Le-RADIO-2013-du-9-au-12-fevrier-2013-Rencontrez-les-grands-noms-de-la-radio_a5463.html), il n’y a pas encore de radio totalement numérique de la production à la réception.

[8] REES Marc, « La France ajoute la norme DAB+ à la radio numérique terrestre », PCINpact, 28 août 2013, http://www.pcinpact.com/news/75534-la-france-va-ajouter-norme-dab-a-radio-numerique-terrestre.htm

[9] DELEU Christophe, Le documentaire radiophonique, L’Harmattan/Ina, Paris, 2013

[10] BERTIN Marie, « Rythmes et formats : “Silence, s’il vous plaît !”. De la place accordée aujourd’hui au silence à la radio », Syntone, http://www.syntone.fr/article-silence-en-studio-rythmes-et-formats-en-radio-aujourd-hui-111337871.html

[11] La revue XXI (http://www.revue21.fr/) sélectionne chaque mois des documentaires radiophoniques.

[12] La webradio musicale Pandora propose quatre options à l’internaute à chaque nouvel artiste : « Thumbs up » permet de demander de jouer davantage de musiques similaires ; « no response » ne modifie pas le cours ; « Zzzz » fera en sorte que le titre ne sera plus joué pendant un mois ; « Thumbs down » permet de sauter le titre d’éviter de rejouer le titre et d’éviter les musiques similaires.

[13] Ces plateformes/webradios sont connues : Jiwa (site musical de lecture en continu, légal et gratuit), iTunes, Deezer, MusicBrainz (base de données musicale, collaborative, universelle, librement diffusable), Last.fm (webradio et site internet proposant un système de collection de statistiques et de recommandation de musique), Radio.blog (programme permettant d’écouter gratuitement de la musique, de toutes variétés sur Internet), Deezer (service d’écoute de musique à la demande en streaming), musicMe (service légal de musique et de diffusion gratuite de vidéo clips HD), WorMee (était un service d’écoute de musique en ligne communautaire avant le rachat par Deezer), ShareTheMusic (plateforme internet, gratuite et légale d’échange de musique), Spotify (logiciel d’écoute de musique en streaming qui utilise le peer-to-peer).

[14] iTunes Radio, qui existe depuis l’été 2013 aux Etats-Unis, pourrait apparaître en France en 2014 et permettre d’écouter des albums avant qu’ils soient mis dans le commerce et des centaines de radios soit gratuitement mais avec de la publicité, soit sans publicité pour les abonnés au service iTunes Match. Les auditeurs pourraient acheter les morceaux écoutés à la radio via iTunes store. A terme, Apple pourrait suivre le modèle d’écoute (srtreaming) et économique (abonnement) que Spotify et Deezer (« L’arrivée d’iTunes Radio en France évoquée pour 2014 », Numerama, 3 octobre 2013, http://www.numerama.com/magazine/27145-l-arrivee-d-itunes-radio-en-france-evoquee-pour-2014.html).

[15] METREAU Joël, « RF8, une nouvelle plate-forme musicale pour Radio France », 20minutes, 28 août 2013, http://www.20minutes.fr/medias/1214819-20130828-rf8-nouvelle-plate-forme-musicale-radio-france

[16] C’est l’un des thèmes des Rencontres Radio 2.0 Paris qui ont lieu à l’INA le 15 octobre 2013 (http://www.rr20.fr/) : « Radio Augmentée & la Publicité ».

[17] L’application « Ma radio FM », développée par la direction des technologies et la direction des opérateurs du CSA, permet de savoir quelle radio écouter, sur quelle fréquence dans une ville, la qualité de la réception, les fréquences d’une radio, des fiches émetteur par émetteur avec la localisation du site d’émission sur une carte Géoportail et un diagramme de rayonnement (VERHAEGHE Jean-Charles Verhaeghe « Ma radio FM : l’appli pratique du CSA », Lalettre.pro,. 9 Septembre 2013, http://www.lalettre.pro/Ma-radio-FM-l-appli-pratique-du-CSA_a2853.html?preaction=nl&id=20636483&idnl=144605&).

[18] Par exemple, Dr Marc Brelot (http://doctrix2012.wordpress.com/2012/04/26/dr-marc-brelot-fondateur-et-president-de-vizionr/), membre du GRER, a fondé Vizion’R qui offe les moyens de produire automatiquement des contenus visuels (génération en temps réel de vidéos à partir de sons et de données associées ou encore de players HTML5 multiplateforme) en complément du programme sonore d’une radio à destination d’un large éventail d’appareils multimédia (un récepteur comme le Sensia de Pure ou l’Axis de Revo, un téléphone mobile, les fournisseurs d’accès pour l’IPTV, un téléviseur connecté à la norme HbbTV) à partir du projet HYB-RADIO (« Services de Radio Enrichie par agrégation synchronisée de flux multimédia en diffusion hybride ») financé par l’Agence nationale de la recherche et en collaboration avec Radio France.

[19] L’application des Indés Radios (groupement qui représente plus de 120 radios indépendantes) permet une écoute à la demande des derniers flashs info et bulletins météo des radios, de se réveiller et/ou de s’endormir avec une radio, de réécouter les dernières radios consultées via un historique, de suivre l’actualité des Indés Radios et de ses radios, de visualiser et écouter les titres en cours de diffusion sur l’ensemble des stations sous la forme d’une mosaïque de pochettes, d’activer la fonction de géolocalisation pour trouver les radios locales, de faire une recherche par ordre alphabétique… (BRULHATOUR Frédéric, « Application Les Indés Radios : près d’un million de téléchargements », Lalettre.pro, 24 Septembre 2013, http://www.lalettre.pro/Application-Les-Indes-Radios-pres-d-un-million-de-telechargements_a2937.html?preaction=nl&id=20636483&idnl=145658&).

[20] WUILLEME Bernard, Les radios internationales, Ellipses Marketing, Paris, 2007

[21] Ce n’est pas forcément possible pour les télévisions en ligne, notamment en ce qui concerne les podcasts de films ou séries qui peuvent être fermés au visionnage à l’international.

[22] RICAUD Pascal, « Les radios communautaires de la FM à Internet », sous la direction de Jean-Jacques Cheval, Médiamorphoses, no23, Armand Colin/INA, Paris, 2008, http://documents.irevues.inist.fr/bitstream/handle/2042/28258/2008_23_45.pdf?sequence=1

[23] POULAIN Sebastien, « De la démocratisation du micro à la démocratisation des archives ! », Radiography, 16 juillet 2013, http://radiography.hypotheses.org/704

[24] Il est possible de faire des enregistrements mais aussi des pauses, de revenir en arrière puis de retourner dans le temps présent lors d’émissions en direct.

[25] MOUNEYRES Pascal, « Le haut-débit des ondes », Les Inrockuptibles, n°738, 20 janvier 2010, p101, http://www.lesinrocks.com/actualite/actu-article/article/france-culture-devant-rtl-la-radio-a-lere-du-tout-numerique/

[26] CHEVAL Jean-Jacques (sous la direction de), « La radio : paroles données, paroles à prendre », MédiaMorphoses, no 23, Armand Colin / INA, Paris, 2008 ; DELEU Christophe, Les anonymes à la radio. Usages, fonctions et portée de la parole, De Boeck, Paris, 2006 ; GLEVAREC Hervé, Libre antenne. La réception de la radio par les adolescents, INA-Armand Colin, Paris, 2005 ; POULAIN Sebastien, « Guérir de la société grâce à la radio : usages des libres antennes de Radio Ici et Maintenant », GT13, AISLF, Istanbul, 7-11/07/2008, http://w3.aislf.univ-tlse2.fr/gtsc/DOCS_SOCIO/istambul/Actes_AISLF_GT13_Istambul_2008.pdf

[27] Le colloque GRER « Radio et narration°: Le réenchantement ? », du 19-20 novembre 2010 à Bruxelles sera prochainement publié dans la revue Recherches en communication.

[28] GICQUEL Camille, « La radio numérique cherche encore sa voie », Rslnmag, 9 septembre 2013, http://www.rslnmag.fr/post/2013/09/09/La-radio-numerique-cherche-encore-sa-voie.aspx

[29] REBILLARD Franck, « Création, contribution, recommandation : les strates du journalisme participatif », Les Cahiers du journalisme, no 22/23, automne 2011, http://www.cahiersdujournalisme.net/cdj/pdf/22_23/02_REBILLARD.pdf

[30] GLEVAREC Hervé et PINET Michel, La radio et ses publics. Sociologie d’une fragmentation, Ed. Seteun / Irma, 2009 ; CHEVAL Jean-Jacques (sous la direction de), Audiences, publics et pratiques radiophoniques, MSHA, Pessac, 2003

[32] Les radios des groupes RTL, Lagardère, NextRadio TV, Radio France ou encore de Skyrock sont absentes de l’étude ce qui est plutôt problématique !

[33] L’Office de justification de la diffusion (OJD). COLIN Michel, « Le 1er classement officiel – mais partiel – des webradios va-t-il stimuler le marché publicitaire ? », RadioActu, 24 juillet 2013, http://www.radioactu.com/actualites-radio/146157/michel-colin-le-1er-classement-officiel-mais-partiel-des-webradios-va-t-il-stimuler-le-marche-publicitaire/#.UjLSc8appNx

[35] « Europe 1, France Culture et RTL sont les radios les plus téléchargées », Challenges, 20 février 2013, http://www.challenges.fr/media/20130220.CHA6420/europe-1-france-culture-et-rtl-sont-les-radios-les-plus-telechargees.html

[36] Notons tout de même qu’entre août 2012 et août 2013 et selon l’étude Adex Report de Kantar Media, il y a eu une augmentation de 19,4% de l’investissement publicitaire dans le média radio, passant de 219 à 261 millions d’euros (sur la même période, le total média augmentait de 5,4%, passant de 1 326 à 1 398 millions d’euros). Il y a eu une augmentation de 7,5% entre la période janvier-août 2012 (2 582 millions d’euros d’investissements) et la période janvier-août 2013 (2 577 millions d’euros d’investissements). Sur la même période, le total média augmentait de 1,3%, passant de 16 582  à 16 796 millions d’euros (BRULHATOUR Frédéric, « Publicité radio : une insolente santé », Lalettre.pro, 20 Septembre 2013, http://www.lalettre.pro/Publicite-radio-une-insolente-sante_a2923.html?preaction=nl&id=20636483&idnl=145452&).

[37] Les webradios utilisent la stratégie de la « longue traine » développée par Chris Anderson (La Longue Traine, Pearson, 2009) selon laquelle les nouvelles technologies transforment les marchés de masse en une masse de niches. En ciblant les communautés, les radios disposent d’audiences déterminées et peuvent placer les messages publicitaires directement auprès des publics les plus réceptifs – messages qui continuent d’avoir besoin d’être entendu sept fois pour être mémorisé.

[38] « Goom Radio placée en procédure de sauvegarde », Strategies, 16 juillet 2013, http://www.strategies.fr/actualites/medias/217005W/goom-radio-placee-en-procedure-de-sauvegarde.html

[39] Lagardère a hésité à vendre ses parts de Virgin Radio (ex-Europe 2) – qui est en difficulté depuis plusieurs années – à Goom Radio (Thibault Leroi « Virgin Radio – Lagardère renonce à la cession et nomme Roberto Ciurleo à la direction », RadioActu, 9 octobre 2012, http://www.radioactu.com/actualites-radio/142641/virgin-radio-lagardere-renonce-a-la-cession-et-nomme-roberto-ciurleo-a-la-direction/#.UjMCCsappNw).

[40] Très à l’aise dans le milieu du showbusiness, il est aussi directeur artistique et auteur de textes de chansons de la comédie musicale « Robin des bois ».

[41] BRULHATOUR Frédéric, « Le Rain Internet Radio Award pour Radionomy », Lalettre.pro, 19 septembre 2013, http://www.lalettre.pro/Le-Rain-Internet-Radio-Award-pour-Radionomy_a2907.html?preaction=nl&id=20636483&idnl=145358&

[42] OJD, Communiqué de Presse, 16 juillet 2013, http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:mqrsCeMOGFYJ:www.lalettre.pro/attachment/430773/+&cd=1&hl=fr&ct=clnk&gl=fr. L’écart s’est encore accentué au mois de juillet 2013 où le réseau Radionomy a atteint 65,5 millions d’écoutes actives tandis que le groupe NRJ se retrouvait à 41,7 millions d’écoutes actives (OJD, Communiqué de presse, 1 octobre 2013, http://www.ojd.com/dyn/_files/attach/CP%20OJD%20Web%20Radios%20%20Juillet%202013.pdf).

[43] BROUSSE Solange, « NRJ Global, Deezer, Radionomy et Hot mix radio font offre digitale commune », 9 juillet 2013, http://www.strategies.fr/actualites/medias/216464W/nrj-global-deezer-radionomy-et-hot-mix-radio-font-offre-digitale-commune.html

[44] Signalons les Assises de la Radio qui auront lieu le 22 octobre 2013. Voici aussi une vidéo humoristique et provocatrice de Benjamin Senez, pour la régie IP France qui commercialise les espaces de RTL, RTL2 et Fun Radio, qui vise à montrer l’utilité de la radio en montrant ce que deviendrait notre vie quotidienne : « Et si la radio n’existait pas… », 10 septembre 2013, https://www.youtube.com/watch?v=F4R8y0zi2es.

La webradiophonie journalistique : les grandes radios ont du retard mais elles se soignent !

DSCF1518 (1)Sebastien Poulain

Doctorant au laboratoire MICA, Université Bordeaux 3

Sebastien.Poulain@gmail.com

Le mardi 9 juillet 2013, de 9h à 11h avait lieu une conférence-débat intitulée « Quel avenir pour la radio face au web ? » au CFPJ Lab (Centre de Formation et de Perfectionnement des Journalistes) qui se veut être un « incubateur d’idées, un lieu de rencontres et d’échanges autour des innovations du web ». Les représentants des principales radios françaises étaient présents au débat animé par Carole Caumont (Responsable du département audiovisuel au CFPJ, ex-TF1 et ex-France 2). Ils se sont exprimés par couple (d’abord Radio France, puis Europe 1, puis RTL) avant de laisser place à la discussion avec le public. Il s’agit ici de reprendre les principales idées qui ont pu être exprimées[1].

Radio France : les chantiers permanents de la créativité et de la technologie mais dans la cohérence

Joël Ronez (directeur des nouveaux médias à Radio France et directeur du Mouv’, ex-Arte France et ex-consultant) remet en cause immédiatement l’intitulé de la matinée. Il n’y a pas de confrontation ou de clivage entre la radio et le web, mais le Web est un train qui n’a pas été pris au « bon moment ». Il a aujourd’hui 3 utilités principales pour les radios :

– l’enrichissement des programmes de la radio classique,

– la distribution sur tous les devices (dispositifs),

– de nouveaux contenus inédits (Le cahier des charges de Radio France oblige à la création de contenus originaux, à l’image de la fiction web).

 Cela demande une réflexion permanente sur de nombreux chantiers prioritaires :

 – le son,

– l’image,

– l’information,

– le mobile,

– la musique…

La difficulté provient du fait que 7 sites internet principaux (pour 6 chaînes nationales et 44 antennes locales) existent à Radio France avec des équipes dédiées, voire des rédactions (exemple à France Info). Or, il faut de la cohérence et rechercher un référentiel commun avec l’ensemble des radios pour simplifier l’écoute des auditeurs.

Une autre nouveauté modifie le fonctionnement de Radio France (des journalistes et leurs équipes) celle de l’arrivée récente de 4 types de vidéo sur les sites internet de Radio France :

 – vidéos « de studio » (de plus en plus du flux),

– vidéos de reportages (complément, illustration par smartphone),

– captations de concerts (environ 1000 par an),

– webdocumentaires.

Pour faire avancer les chantiers, Radio France a doublé ses équipes en 2 ans pour atteindre 140 personnes en 2013.

Pour en savoir plus, il est possible de suivre le site internet NVX[2] de Radio France sous-titré « les nouveaux médias à Radio France » qui permet d’être au courant de toutes les évolutions dans ce domaine grâce à un pole numérique de 5 personnes.

Estelle Cognacq (rédactrice en chef adjointe de franceinfo.fr, ex-chef d’édition à Europe1.fr) explique que son site est « en redressement ». Il comporte une quinzaine de journalistes pour effectuer une convergence web et radio avec la spécificité de France Info qui est :

 – de n’avoir que de l’info et des chroniques (pas d’émission et peu de gens à l’antenne),

– d’avoir le « même état d’esprit que le web » (l’instantanéité et l’information).

Des journalistes ayant une formation radiophonique se mettent donc au web pour suivre le tour de France, effectuer des reportages en Afrique…. Le métier de technicien évolue. Il devient producteur de contenus via des vidéos et des photos issues de son smartphone et est formé au montage. Il y a plus d’interactions et de dialogues entre les journalistes et les auditeurs via twitter le midi et le soir. Par ailleurs, le webdoc se développe en partenariat avec d’autres médias publics (Arte, FTV).

Europe 1 : Le succès du divertissement via le podcast et de la politique grâce aux réseaux sociaux

Laurent Guimier (directeur de l’information numérique d’Europe 1, ex-Le Figaro) soulève un problème de « matière secondaire ». Les journalistes radiophoniques ne savent pas écrire pour le web alors que nous sommes entrés dans l’ère du « reverse broadcasting » où le contenu produit dans le web vient enrichir la radio traditionnelle. C’est le troisième âge de la relation entre le web et la radio :

1) rediffusion de contenus radio sur le web,

2) enrichissement de la radio via les réseaux sociaux,

3) contenus spécifiques du web.

Un exemple de la logique d’intégration existe à travers le Lab d’Europe 1 qui est un site internet politique qui « se nourrit » sur les réseaux sociaux. Au bout d’un an et demi d’existence, il sera à l’origine d’une chronique cet été et sera valorisé à l’antenne à la rentrée.

Christophe Israël (chef d’édition en charge des contenus vidéo d’Europe 1, ex-pigiste chez Newsweb / Lejdd.fr / Parismatch.com) souligne le fait qu’il y a une seule rédaction pour la radio et le web et que le site internet est un portail d’information où sont « combinés » information et divertissement, à l’image du travail de Nicolas Canteloup. Le trafic sur le mobile, est, quant à lui, en train d’exploser et de rejoindre le niveau d’audience sur le site internet. Une part importante du flux se dirige vers les podcasts qui ont un double avantage :

– être mis en ligne 3 minutes après leur diffusion,

– être un produit « propre » car sans publicité.

Ainsi, 9 millions de podcasts sont téléchargés chaque mois au niveau mondial. Ils semblent même être écoutés (9/10ème) en entier selon les études et contrairement à un préjugé qui voudraient que les auditeurs soient abonnés à de nombreux podcasts mais ne les écouteraient pas ou pas en entier ! La vidéo a fait aussi sont entrée à Europe 1 (8h de contenu en direct par jour) même si ce n’est pas du goût des imitateurs, ni forcément des invités (artistes et politiques) qui se sentent obligés de venir bien habillés et maquillés depuis 1 an ! Pour Christophe Israël, le web a beaucoup d’avantages :

– donner des références à des ouvrages,

– valoriser des archives,

– créer des liens vers d’autres médias,

– produire des émissions cross medias,

– développer des webdocs,

– disséminer pour être vu à l’extérieur : Dailymotion, Facebook, Tweeter…

 Au final, ça fait un player à 60 000-80 000 auditeurs par jour avec une durée d’écoute de 70 minutes mais la monétisation a pris du retard. Il faut mieux valoriser l’audience des videos auprès des annonceurs.

RTL : la stratégie de la synergie communautaire et de la refondation numérique

Les deux intervenants de RTL ont été recrutés il y a 6 mois pour développer les équipes et mener une réflexion stratégique sur 5 axes principaux selon Thomas Karolak (directeur éditorial RTL.net, ex-TF1 et ex-Vivendi) :

– le direct,

– l’image,

– les informations,

– le social,

– le multi-écran.

Thomas Karolak pense que la radio française n’a pas tant de retard si on la compare avec ce qui existe au niveau européen et mondial. Il souligne aussi les différences entre RTL, Fun radio et RTL2 qui appartiennent au même groupe mais ont des identités très différentes. Le web crée une révolution permanente de tous les médias.

Antoine Daccord (rédacteur en chef de RTL pour l’information numérique et responsable de la rédaction numérique, ex-Le Figaro, ex-Le Monde, ex-Libération) rappelle que la vidéo live de RTL a débuté seulement le 29 avril 2013, et Fun Radio s’y est mis depuis. C’est un grand changement pour la maison RTL. Deux projets ont été mis en place et ont permis de valider des pistes :

– le projet alerte (gestion des alertes),

– le projet flash (information en temps réel sur tous les supports).

Des expériences de live enrichi ont eu lieu sur Fun Radio et RTL2 avec une timeline enrichie au fil de l’événement mélangeant de l’éditorial et du communautaire (le communautaire étant en pleine expansion). Il s’agissait, par exemple, du « Social day » sur Fun Radio. La synergie entre l’antenne, les auditeurs et web ont permis la multiplication par cinq de l’audience sur le site internet. Les objectifs numériques à moyen terme pour le groupe RTL sont de plusieurs types :

– renouveler le site web qui est en en bout de course,

– enrichir des contenus sans nuire à la clarté de l’offre,

– travailler l’unicité de la marque (moins hétéroclite),

– innover davantage,

– améliorer la monétisation (trouver un modèle économique),

– conduire le changement avec une stratégie de digitalisation.

Questions du public :

Question d’un journaliste du Monde : Que regardent les gens sur vos sites ?

Réponse de Radio France : Les internautes écoutent plutôt qu’ils ne regardent. Le but est donc pour Radio France est de rechercher les gens qui n’écoutent pas la radio, comme la presse écrite a pu le faire à l’instar de LeMonde.fr. En effet, la population de la radio vieillit tandis que Itunes et Pandora sont davantage prescriptifs que la radio. Il faut accentuer les contenus pour le web.

Réponse de Europe 1 : Internet permet de voir les statistiques en temps réel ce qui permet de voir que le pic d’audience est à 8h43 au moment de l’intervention de Nicolas Canteloup. La carte de chaleur du site internet qui permet de savoir où les internautes cliquent le plus montre que Nicolas Canteloup continue à générer le plus de visites sur le site même quand il est en vacances ! Par ailleurs, les auditeurs aiment voir les coulisses de la radio : tout ce qui se passe autour du micro. Une des pages les plus visitées du site internet est la page webcam de la radio alors qu’elles ne sont pas visibles sur le net. Les gens viennent chercher sur les sites internet des radios ce qu’ils s’attendent à trouver. Les radios doivent donc apprendre à rendre possible la serendipité des auditeurs.

Question d’un journaliste en formation au CFPJ : Comment gérer les contributeurs non journalistes ?

Réponse de Radio France : La radio a toujours été mobile et interactive, à l’instar du courrier de Ménie Grégoire. Les gens témoignent et participent à la matière des programmes. Joël Ronez ne croit pas plus à la notion de journaliste-citoyen qu’à celle de dentiste-citoyen. Il faut un statut pour faire ce métier Le journaliste est un pro. Il y a des conditions de travail, un corpus de déontologie et de contenu. Tout le monde n’a pas de carte de presse (à l’instar des chroniqueurs), mais il faut une structure productrice d’informations pour transformer du brut en journalisme. On n’échappe pas aux contraintes de la presse écrite qui conduit à créer des « fermes de blogs ». Les blogs qui marchent sont ceux des journalistes car ils savent écrire et intéresser. La bonne nouvelle est que Radio France va continuer à embaucher mais la mauvaise nouvelle est que ce ne seront pas des journalistes mais des gens du marketing car la bataille va se gagner là-dessus selon Joël Ronez.

Réponse de Europe 1 : Laurent Ruquier dispose d’une communauté d’auditeurs dont certains n’écoutent jamais la radio, ne savent pas quelle radio ils écoutent et découvrent Europe 1 par le podcast. Par ailleurs, la participation et la collaboration aux productions journalistiques existent depuis longtemps.

 

Question de Marianne Rigaux (journaliste webdoceuse fondatrice des rendez-vous Diapéro) : Quelle place du diaporama sonore, et plus généralement de la photo par rapport au son dans l’univers de la radio ?

Réponse de Radio France : Le diaporama sonore est idéal pour illustrer un reportage sonore car rapide, simple, léger à faire et à regarder. Sur les sites de Radio France, on peut voir plusieurs exemples de diaporamas sonores qui ont pu être développés grâce à un outil interne (après des essais d’autres technologies qui ont fait perdre du temps) :

– sur FranceInfo.fr : de courts sujets montés avec Soundslides, en complément d’un reportage radio+texte (mais qui pourraient être indépendants), comme celui sur la tempête Xynthia[3]. Franceinfo.fr a aussi développé une collection de diaporamas sonores intitulée « Visite virtuelle »[4] où un journaliste et un photographe visitent un lieu avec un conservateur. Le diaporama sonore est réalisé avec le logiciel de montage vidéo Vegas puis diffusé sur le site web du lieu visité, qui relaie également sur ses réseaux sociaux ce qui garantit par exemple 20 à 25 000 visites pour la page Facebook du musée du Louvre du fait de son million de fans. Franceinfo.fr a encore pour projet de produire un diaporama sonore quotidien avec les informations marquantes de la journée.

– sur FranceCulture.fr : des sujets plus longs, intégrés dans le player vidéo, comme un film-photographique de 11 minutes, en complément d’un documentaire sur le peuple Kichwa de Sarayaku[5].

– sur FranceInter.fr : une galerie d’images sonorisée et interactive[6], réalisée avec un outil développé en interne, en complément de l’émission hebdomadaire (samedi de 9h10 à 10h) d’Aurélie Charon et Caroline Gillet « Nouveau monde ».

Réponse de Europe 1 : Le son seul ne fonctionne pas. Les internautes cliquent davantage quand il y a une image ou une vidéo. Donc le but est de montrer ce qui est fait à la radio. Mais les journalistes n’étant pas techniciens, il faut que l’outil, qui est primordial, reste simple, souple et maniable et adapter l’édition au sujet (nombres de photos, qualité du son…).

Question d’Elodie Vialle (rédactrice en chef de Youphil[7]) : Comment répondre aux résistances des journalistes qui craignent de tout faire?

Réponse de Radio France : Radio France demande plus de travail aux personnes qui vont sur le terrain. Il faut travailler avec pragmatisme et confiance, et s’adapter en fonction des circonstances. Les journalistes doivent, pour cela, avoir :

– un intérêt,

– une envie,

– des conditions de travail,

– une formation,

– des équipements.

Le problème dans le journalisme est qu’il n’y a pas d’horaire. Certains gèrent un sujet par jour, d’autres 4 ou 5. Ce qui compte, c’est d’avoir un contenu de qualité au final. Il faut donc s’en donner les moyens. Les journalistes de Radio France ont l’habitude de mutualiser leur travail et d’intervenir sur les différentes antennes. Mais sur le terrain, le journaliste ne peut pas faire 3 métiers en même temps, donc il faut prévoir de doublonner les effectifs.

Réponse de RTL : RTL n’a pas les moyens d’avoir des doublons comme cela peut être possible sur certains sujets à Radio France. Il y a différents métiers qui gravitent autour de la production de contenus avec différentes compétences (journalistes et autres): Il faut parvenir à faire travailler tout le monde ensemble.

Conclusion

Le colloque « Information et journalisme radiophonique à l’ère du numérique » qui sera organisé par le GRER à Strasbourg les 20 et 21 mars 2014[8] dans la continuité réflexive du colloque GRER « Vers la Post Radio. Enjeux des mutations des objets et formes radiophoniques » des 26, 27 et 28 novembre 2009[9] est très attendu car le journalisme radiophonique est clairement en train de changer :

– les conditions matérielles, humaines, économiques, temporelles, techniques, spatiales de travail des journalistes et de leurs équipes évoluent,

– les journalistes et leurs équipes deviennent multifonctionnels,

– les rédactions d’abord segmentées par support (double rédaction) sont passées au modèle de la newsroom multimédias qui dessert tous les supports,

– les trajectoires professionnelles des journalistes deviennent intermédiatiques,

– l’écriture radiophonique en général et l’écriture journalistique en particulier devient multimédiatique (photos, vidéos, textes),

– il y a des changements dans le management, la gestion des ressources humaines et des compétences, donc des craintes sur la masse salariale, donc des résistances au changement (Voici une réaction en direct du SNJ de Radio France sur Twitter aux propos de Joël Ronez : « Bonne nouvelle on va continuer à embaucher Mauvaise nouvelle pas des journalistes mais des gens du marketing »),

– il y a de nouvelles exigences et critères dans le recrutement des journalistes,

– il y a de nouvelles attentes des employeurs envers les écoles de formations de journalistes que ce soit au niveau de la formation initiale ou de la formation continue…


Forum « Médias Citoyens », Lyon 2012

Dans le cadre du premier forum « Médias Citoyens », les 19 et 20 octobre 2012, le thème était « Médias citoyens, territoires et numérique« .

Plusieurs questions ont été posées à l’occasion de conférences et tables rondes, de plateaux « radios-TV », réunissant essentiellement des acteurs des médias (radios et télévisions locales, WebTV …), mais aussi quelques universitaires, élus et acteurs associatifs : le numérique peut-il révolutionner notre rapport aux territoires ? Comment les acteurs citoyens peuvent-ils s’emparer de ces outils nouveaux pour repenser le développement local ? Acteurs et relais des dynamiques citoyennes, comment les médias citoyens s’inscrivent-ils dans cette transition numérique ? …

Dans ce cadre la première conférence, intitulée « radios associatives de la FM à Internet (atouts, enjeux et perspectives) », tentait de montrer combien ces médias depuis plus de 30 ans jouent un rôle important à l’échelle locale, sont profondément ancrés dans leurs territoires, en cultivant leurs différences, leur liberté, leur rôle citoyen … La seconde partie de cette intervention, abordant le passage du hertzien au web, de l’analogique au numérique, s’attachait à montrer les avantages, les possibles dérives, les perspectives qu’offrent ces mutations technologiques au média « radio » … Dans quelle mesure ces évolutions pourront impacter la mission de communication sociale, la dimension participative, citoyenne qui symbolisent notamment ces médias ?

Voir la vidéo :

Forum « Médias Citoyens » de Lyon – Conférence avec Pascal Ricaud

 

 

Journée Mondiale de la Radio, 13 février 2013

La Conférence générale de l’UNESCO, lors de sa 36ème session, proclame la Journée mondiale de la radio le 13 février.

Le Conseil exécutif de l’UNESCO a recommandé à la Conférence générale de proclamer la Journée mondiale de la radio, en s’appuyant sur une étude de faisabilité réalisée par l’UNESCO suite à une proposition de l’Espagne.

Le 13 février nous fêtons la Journée mondiale de la radio — une journée pour rendre hommage à la radio en tant que moyen de communication ; améliorer la collaboration entre les diffuseurs et encourager aussi bien les grands médias que les radios communautaires à s’engager pour l’accès à l’information et la liberté d’expression sur les ondes. Alors que la radio continue d’évoluer dans notre ère numérique, c’est encore le media qui permet d’atteindre l’audience la plus large au niveau mondial. La radio avec ses multiples fonctions peut aider les personnes, jeunes inclus, à engager la conversation sur des sujets qui les touchent. Elle peut sauver des vies en cas de catastrophes naturelles ou d’origine humaine, et fournit aux journalistes une plateforme où ils peuvent s’exprimer et rapporter l’information. L’UNESCO encourage les pays du monde entier à célébrer la Journée mondiale de la radio par des activités réalisées en collaboration avec les diffuseurs régionaux, nationaux et internationaux, les organisations gouvernementales et non gouvernementales, les médias et le grand public. À l’intérieur de ces pages web, vous trouverez toutes les ressources nécessaires à la préparation de votre activité pour la Journée mondiale de la radio, gratuitement et sans restriction de droits d’auteur.

Fêtons ensemble la Journée mondiale de la radio !

Pour plus d’informations …