Journée d’étude : Une autre guerre des Ondes ? Enjeux de pouvoir et stratégies communautaires autour de la radio en contexte de domination

Nous partageons cet appel à communications pour une journée d’étude qui se tiendra sur le Campus Condorcet, le jeudi 15 juin 2023 en salle 0.015 du bâtiment de recherche sud.

Date limite d’envoi des propositions : lundi 27 février 2023

Cette journée sera consacrée à la thématique suivante : “Une autre guerre des Ondes ? Enjeux de pouvoir et stratégies communautaires autour de la radio en contexte de domination (colonisation, ségrégation, discrimination)”
Sous la coordination de Tristan Le Bras (CENA-Mondes Américains – EHESS) et Thomas Leyris (IRHISUniversité de Lille).

L’appel à communication et modalité de soumission des propositions disponibles  ICI

 

Parution RadioMorphoses N°8 “Radio et mobilisations. Quand la radio fait bouger les lignes”

En cette fin d’année 2022, le comités éditorial et de rédaction de la revue RadioMorphoses d’études radiophoniques et sonores ont le plaisir de vous annoncer la parution de son 8ème numéro sous le thème  : “Radio et mobilisations. Quand la radio fait bouger les lignes” . Numéro coordonné par Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain. 

Vous pouvez consultez le numéro complet sur le site d’openédition : https://journals.openedition.org/radiomorphoses/2493 

Dossier

    • Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain
      Les mobilisations radiophoniques à distance et de proximité 
    • Michel Sénécal
      Historicité de la radiophonie et conflictualités sociales 
    • Raffaello Doro
      De la clandestinité au web : radios libres italiennes et mobilité des années soixante-dix à l’arrivée d’Internet (1970-2001) 
    • Ingrid Hayes
      Radio Lorraine Cœur d’Acier, Longwy, 1979-1980, un outil pour mobiliser les travailleurs immigrés ?  
    • Olga Bautista Cosa, Carla Bezanilla Rebollo et José Emilio Pérez Martínez
      Activismo feminista y emigración: el caso del podcast Radio Conchita y las migrantes españolas en París (2019-2021) 
    • Lassané Yaméogo et Emma Heywood
      La radio et le défi de la mobilisation contre la COVID-19 : exemple des personnes déplacées internes à Kaya, Pissila et Kongoussi au Burkina Faso 
    • Wisnique Panier
      Les fondements des relations entre les Haïtiens de la diaspora et Haïti : transnationalisme et participation au débat radiophonique 
    • Pauline Picot
      Fréquence Paris Plurielle : un « outil pour le mouvement » ? Une radio militante à la croisée de l’autonomie et des luttes de l’immigration
    • Marie Fierens et Ornella Rovetta« Si on est seuls, qu’on nous le dise ». Journalisme, politique  nationale  et diplomatie internationale au Burundi 
    • Armande Désirée Koffi-Kra
      Le journalisme de paix en République Démocratique du Congo : entre fonction de journalisme et médiateur de paix, le cas de la radio Okapi 
    • Félix Patiès
      Radio Libertaire dans la mobilisation contre la première guerre du Golfe en 1990 – 1991 

      Varia

      • Simon Ngono
        Freedom FM au Cameroun entre chimère et rêve brisé. Le flou juridique au service du verrouillage de l’entrepreneuriat radiophonique camerounais 
      • Lolita Voisin et Olivier Gaudin
        À l’écoute des situations de travail. Expériences radiophoniques dans une formation de paysagistes 

RADIOMORPHOSES 7/2022 – Radio en mobilité(s) : nouveaux usages, formats et proximités

Le comité de rédaction de la revue RadioMorphoses a le plaisir d’annoncer la sortie de son septième numéro thématique  “Radio en mobilité(s) : nouveaux usages, formats et proximités” coordonné par Lara Van Dievoet et Pascal Ricaud.

Ce numéro disponible en ligne sur OpenEdition  comporte un hommage à Patrice Berger, 9 articles thématiques, 1 article dans la rubrique Varia, 1 position de thèse et 1 recension.

Le sommaire :

Hommage à Patrice Berger

Wafa Dahman et Thierry Borde : Patrice Berger : l’amour de la communication, la communication de l’amour 

Dossier

Frédéric Antoine : La mobilité, au cœur de l’ontologie radiophonique ? 

Henri Assogba et Atassé Kodjo Koulete : Quand WhatsApp facilite hors antenne la libre antenne en Afrique 

Idé Hamani : Pratiques radiophoniques en mobilité en Afrique subsaharienne : les usages du poste transistor et du téléphone mobile au Niger 

Marta Ramona Novăceanu : De la fast radio à la radio à la carte. Une analyse comparative de l’évolution du podcasting en Roumanie et en France 

Eliza Matusiak : Interactive audio dramas – another face of podcasting or a new type of sound art? 

Raphaël Dapzol : Le renouvellement de la radiophonie locale dans la diffusion par internet. L’exemple des nouvelles pratiques et offres de radiodiffusion locale de Strasbourg 

Natalia Marcela Osorio Ruiz : La proximité physique et symbolique de Caracol Radio. Étude de cas de la matinale « 6 AM Hoy por hoy » en Colombie 

Sébastien Poulain : Une micro-radio d’organisation douce : les postradiomorphoses entre mobilisation, décélération et communication 

Séverine Equoy Hutin : Parcours sonore dans la boucle : invitation à la mobilité, valorisation d’un territoire et frontière du radiophonique 

Varia

Juliette Petit : Décibels contre les murs, Kilowatts contre les prisons

Position de Thèse

Raphaël Dapzol : L’organisation des formes de médiation et de représentation culturelles et identitaires locales par les radios associatives de la région Grand Est, Thèse en Sciences de l’Information et de la Communication soutenue le 31 mai 2022 à l’Université de Strasbourg, dirigée par Christophe Deleu

Recension

Simon-Olivier Gagnon : Gordon Wilson, Pirates of the air. The Story of Radio Free Scotland, Scots Independent (Newspapers) Limited, 2011. 65p.

SEMINAIRE – TABLE RONDE “100 ans de radiodiffusion”

 

Le 9 décembre 2022 se tiendra à Tours le séminaire du GRER ” 100 ans de radiodiffusion” avec une table ronde en présence des professionnels de la radio de la région Centre Val de Loire 
Rendez-vous de 14h à 17h45 à  l’IUT de Tours, Amphi Rabelais, 29 Rue du Pont Volant.  

Vous pouvez consulter le programme avec résumés des conférences

Programme :  

Séminaire et table ronde organisés et animés par Pascal Ricaud (MCF, Université de Tours)
13h45 : accueil et mot d’Etienne Damome, Président du Groupe de recherches et d’études sur la radio
14h : conférence de Jean-Jacques Cheval (Fondateur du GRER)  “100 ans de radiodiffusion”
14h45 : Échange avec le public
15h : conférence (en visio) de Thierry Lefebvre (historien des médias, Université de Paris), “À la recherche des radios libres”,
15h45 : Échange avec le public
16h : Pause café

16h15 : Table ronde « Quelles perspectives pour les radios locales privées aujourd’hui ? » avec des opérateurs radio de la région Centre Val de Loire

Invités :

Viviane Berreur (programmatrice Radio Campus Orléans/vice-présidente musique Radio Campus France)

Bertrand de Villiers (Président d’Alouette FM),

Karine Logereau (Secrétaire générale de l’Arcom Poitiers),

Wilfrid Tocqueville (Directeur de Sweet FM)

Une autre invitation sous réserve (représentant-e de RFL 101).

Possibilité de suivre le séminaire en visio via la chaîne Youtube de PRIM :  https://www.youtube.com/@primuniversitedetours2345

LA RADIO DANS L’UNIVERS AUDIO

10ème colloque international du GRER

Le GRER est heureux de vous inviter à son 10ème colloque international qui se tiendra les 9, 10 et 11 novembre à Laval, Québec. 

Vous pouvez consulter le programme et les activités de cet événement sur le site du colloque : https://radiodansuniversaudio.com/

Pour participer à une ou plusieurs des 30 conférences programmées, demandez un lien Zoom en vous inscrivant ici 

 

Table ronde “Les radios Locales ” L’Harmattan – GRER

Par Sebastien Poulain

 

A l’occasion de la publication de l’ouvrage “Les radios locales : histoires, territoires et réseaux” (L’Harmattan/INA) co-dirigé par Thierry Lefebvre et Sebastien Poulain, une table ronde autour des radios locales aura lieu le mercredi 29 juin 2022 avec les chercheuses et chercheurs :

  • Marine Beccarelli (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne),
  • Etienne Damome (Université Bordeaux Montaigne),
  • Raphaël Dapzol (Université de Strasbourg),
  • Philippe Marty (Radio France).
  • Cécile Morin (Université Lumière Lyon 2),
  • Sebastien Poulain (Université Bordeaux Montaigne),
  • Pascal Ricaud (Université de Tours),
  • Nozha Smati (Université de Lille)

Date : mercredi 29 juin 2022

Horaire : 19h00-21h00

En présentiel

Adresse : 21 bis rue des Ecoles 75005 Paris

Adresse numérique : Informations de connexion Google Meet

Lien de l’appel vidéo : https://meet.google.com/ihk-aayy-trh

Ou composez le : ‪(US) +1 971-770-1082 CODE : ‪196 894 472#

Inscription :

sebastien.poulain@sorbonne-nouvelle.fr

Présentation des personnes présentes :

Marine BECCARELLI

Marine Beccarelli en docteure en histoire contemporaine, chargée d’enseignement à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et autrice-productrice de documentaires et fictions sonores (pour France Culture et l’INA). Sa thèse, qui portait sur l’histoire des émissions de radio de nuit, a été publiée en 2021 aux Presses Universitaires de Rennes sous le titre Micros de nuit. Histoire de la radio nocturne en France, 1945-2012

Étienne DAMOME

Étienne Damome est Maître de conférences habilité à diriger les recherches en Sciences de l’Information et de la Communication, Université Bordeaux Montaigne. Il est responsable de l’axe Médias, Cultures et Sociétés du MICA et président en exercice du GRER. Ses travaux portent sur la radio en Afrique subsaharienne dont il analyse la place dans les dynamiques communautaires et de socialisation.

Raphaël DAPZOL

Raphaël Dapzol est docteur en Sciences de l’information et de la communication à l’UMR 7363 SAGE de l’Université de Strasbourg. Ses recherches portent sur l’organisation et les modèles économiques des radios associatives, ainsi que les représentations de la dimension locale qu’elles produisent.

Philippe MARTY

Philippe Marty 52 ans, journaliste, Directeur Adjoint des antennes de franceinfo: Philippe Marty a été Responsable des Programmes de France Bleu Nord, Directeur de l’Information et des Programmes de SUD RADIO GROUPE actuel 1981 GROUPE (Ado, Voltage, Latina, Wit Fm, Black Box, Sud Radio, Vibration, Forum), Rédacteur en Chef d’RFM, Titulaire d’une licence de Philosophie et d’Histoire des Arts, diplômé de l’ESJ, Titulaire d’un master en management des médias (ESJ Lille).

Cécile MORIN

Cécile Morin est doctorante en Histoire contemporaine à l’Université Lumière Lyon 2 et chercheuse associée à l’Ina. Elle prépare une thèse sur la mémoire radiophonique des mondes du travail en crise de transmission (mondes ouvriers et paysans), dans les documentaires de France Culture du milieu des années 1970 au tournant des années 2000, sous la direction de Pierre Cornu.

Sebastien POULAIN

Dr Sebastien Poulain est chercheur (chercheur associé au laboratoire MICA de l’Université Bordeaux Montaigne, qualifié en section 71 du CNU) et enseignant (dans les universités Sorbonne-Nouvelle, Saint-Denis et UCO). Il est administrateur du GRER, cofondateur du CHAR, de RadioMorphoses et des blogs Les radios libres et Radio du futur. Il a codirigé, avec Thierry Lefebvre, Radios libres, 30 ans de FM. La parole libérée ? (Paris, L’Harmattan/Ina Éditions, 2016), dirigé les numéros 132 (« La radio du futur : du téléchromophotophonotétroscope aux postradiomorphoses ») et 134 (« Les acteurs des radios locales : à l’échelle des individus et des radios ») des Cahiers d’histoire de la Radiodiffusion, et codirige, avec Thierry Lefebvre, le n° 8 (« Radio et mobilisations (Quand la radio fait bouger les lignes) ») de RadioMorphoses. Ses publications sont ici : http://fr.slideshare.net/SebastienPoulain/.

Pascal RICAUD

Pascal Ricaud est enseignant-chercheur (maître de conférences en Sciences de l’information et de la communication), rattaché à l’équipe Prim (EA 7503) de l’Université de Tours. Il est également professeur associé à l’École des médias à l’UQAM (Canada). Ses recherches portent actuellement sur les conséquences des processus de numérisation des médias sur les identités et pratiques des professionnels de l’information, notamment à la radio, et sur l’évolution de la place et du rôle de leurs publics. Plus largement ses recherches portent sur la radio, les médias alternatifs et la question des processus d’appropriation des médias par les publics. Il est par ailleurs vice-président du GRER, corédacteur en chef de la revue Radiomorphoses (http://www.radiomorphoses.fr/), coordinateur scientifique de la revue Les Cahiers du journalisme, et membre du CTA (Comité territorial de l’audiovisuel) de Poitiers.

Nozha SMATI

Nozha Smati est docteure en sciences de l’information et de la communication, enseignante à la Faculté des Langues, Cultures et Sociétés de l’université de Lille. Chercheuse associée aux laboratoires de recherche GERiiCO (EA 4073) et Cécille (ULR 4074). Elle est également vice-présidente du GRER chargée des relations avec les jeunes chercheurs et corédactrice en chef de la revue RadioMorphoses d’études radiophoniques et sonores. Ses travaux actuels portent sur les mutations de la radio, des pratiques des journalistes et des publics ainsi que sur les médiations traditionnelles et numériques du patrimoine oral.

 

Appel à varia, positions de thèse et notes de lecture

Le comité de rédaction de la revue RadioMorphoses, recevra et examinera avec plaisir des contributions hors dossier thématique  dans ces trois rubriques : articles de Varia, Positions de thèse et Notes de lectures

Recommandations aux contributeurs :

Pour la rubrique Varia

Les auteurs soumettent une proposition d’article de 500 mots dans la langue de publication (français, anglais ou espagnol). Une fois la proposition retenue, la rédaction informe les auteurs des délais et modalités de soumission de leurs textes (ne doivent pas dépasser 25000 signes espaces et bibliographie compris) et un résumé en français et en anglais (10 lignes max)

Pour les notes de lecture

Elles peuvent être proposées spontanément sur des ouvrages consacrés aux études radiophoniques et/ou sonores. Les textes ne doivent pas dépasser 10000 signes espaces compris. Sont attendues des notes de lecture permettant dans une perspective descriptive, critique et analytique de faire comprendre aux lecteurs l’intérêt de l’ouvrage chroniqué et de préciser ses limites.

Pour les positions de thèses

Elles peuvent être proposées spontanément sur des thèses soutenues consacrées aux études radiophoniques et/ou sonores. L’auteur de la thèse précisera la date et lieu de soutenance, la discipline, le directeur de thèse et explicitera de manière synthétique l’objet d’étude, la problématique, l’approche théorique, la méthodologie, le terrain, les principaux résultats de la recherche. Les textes ne doivent pas dépasser 8000 signes espace compris.

Les consignes rédactionnelles et règles typographiques sont accessibles ICI

contact : radiomorphoses@gmail.com

Radiomorphoses rejoint openedition Journal

Le comité de rédaction de la Revue RadioMorphoses d’études radiophoniques et sonores a le plaisir de vous informer que la revue est accessible à l’adresse :  https://journals.openedition.org/radiomorphoses

Vous pouvez consulter les six numéros publiées et suivre nos appels à contribution pour les prochains numéro thématiques. Le comité de rédaction sera ravi d’accueillir vos propositions d’articles en rubrique Varia,  vos positions de thèses, vos comptes rendus de recherche et notes de lecture. 

Créée en 2016, RadioMorphoses est une revue scientifique francophone interdisciplinaire avec comité de lecture, dédiée aux études radiophoniques et sonores. Elle est fondée par les membres du Groupe de Recherches et d’études sur la radio. La revue favorise une réflexion sur la réalité et les mutations du média radio, ses problématiques et ses enjeux. Elle accueille des textes alliant recherches théorique et pratique sur les contenus, les technologies, l’économie, les usages, les pratiques et la création radiophoniques. La revue est également attentive aux articles portant sur les publics et les modes de réception du média, que ce soit sous forme analogique ou numérique.

Diffusée exclusivement en version électronique, RadioMorphoses propose dans chaque numéro un dossier thématique faisant l’objet au préalable d’un appel à contributions, des articles en rubrique Varia « hors thématique », des Positions de thèses, des comptes rendus de recherche et des Notes de lecture. La revue accueille essentiellement des textes en français, mais offre la possibilité de publier des travaux en anglais et en espagnol. Elle fonctionne selon la procédure académique du « double aveugle » pour l’évaluation des contributions soumises. RadioMorphoses a pour vocation également de développer les échanges entre les chercheurs, les professionnels et acteurs de terrain engagés à long terme ou plus ponctuellement sur l’étude du média radio ou de la communication sonore médiatisée de manière plus générale.

RadioMorphoses est publiée avec le soutien de la Maison des Sciences de l’Homme de Bordeaux, du laboratoire de recherche MICA-EA 4426 (Université Bordeaux Montaigne) et de l’équipe de recherche PRIM (Université de Tours).

Contact : radiomorphoses@gmail.com

Rédacteurs en chef

Pascal Ricaud, Université de Tours (pascal.ricaud@univ-tours.fr) , France

Nozha Smati, Université de Lille (nozha.smati@univ-lille.fr) , France

 

Appel à contribution : La production de la fictionnalisation à la radio

Revue Radiomorphoses, numéro 10, à paraître au printemps 2023 Coordonné par Pergia Gkouskou et André Éric Létourneau

http://www.radiomorphoses.fr/

Remise des propositions : 30 avril 2022

 

La production sonore basée sur le principe de l’acousmatisation (radio, podcast, phonographie, etc.) fait émerger un processus de fictionnalisation particulier, notamment par l’absence de visibilité des sources qui produisent les sons audibles. À travers ce processus, l’auditeur est sollicité par des suggestions multiples qui mobilisent son imaginaire, son appareil sensoriel et son expérience cognitive (Chion 1982, Schaeffer 1952). Ce principe, que met généralement en œuvre l’écoute de la radio ou du podcast, constitue l’un des éléments clés qui détermine les modes de perception possibles de l’expérience radiophonique pour les auditeurs. C’est à travers ces phénomènes de production de sens que les artisans de la radio (ou du podcast) peuvent considérer que toute production radiophonique, qu’elle relève de la création artistique ou de la radio générale (animation, information, magazine, documentaire, publicité, etc.), comporte presque toujours une part de mise en scène, voire la présence d’une certaine théâtralité. Les différents dispositifs de diffusion (site internet, application, radio numérique ou radio hertzienne) influencent également l’écoute de l’auditeur par la présence de composantes visuelles ou textuelles qui s’intègrent à l’ensemble de l’expérience. Le tout produit, ainsi, une expérience cognitive acousmatisée d’où émerge inévitablement une certaine part de fictionnalisation, laquelle est d’abord fabriquée par la réalisation, puis interprétée subjectivement par l’auditeur. Nous considérons la fictionnalisation comme un processus de construction mentale d’une situation à partir de stimuli de l’environnement. Comme Alain Rabatel le souligne, la fictionnalisation ne s’oppose pas au réel, il s’agit d’une « mise à distance » (2013, p.2) et cette notion s’applique tant à des récits réels qu’à des récits fictifs.

Ce numéro de RadioMorphoses s’intéresse aux déclinaisons multiples que peut présenter le concept de « fictionnalisation à la radio », ce autant dans le contexte de l’usage artistique de la radio ou du podcast (fiction, radio-théâtre, hörspiel, pièce performative ou conceptuelle écrite pour la radio (Létourneau, 2010) qu’à son usage informationnel (information, documentaire, présentation musicale, émission thématique, magazine).

  1. Fictionnalisation du réel à la radio

Les processus de fictionnalisation à la radio ne se manifestent pas uniquement à travers les modes artistiques d’usage de la radio. Tout usage de la radio implique une certaine forme de représentation et de mise en scène dont les composantes normatives trouvent leur origine dans la vie sociale. Ainsi, non seulement le documentaire, mais toutes formes de production radiophonique contiennent une part de représentation et, par conséquent, de fictionnalisation, qu’il s’agisse d’un bulletin de nouvelle, d’émissions de présentation musicale ou de magazine. Ce processus de fictionnalisation implique la fabrication d’une persona (Jung, 1964), voire d’un personnage médiatique de la part de l’animateur.trice et d’une organisation temporelle dont la structure peut se rapprocher d’une certaine forme de théâtralité, laquelle tend à produire une fictionnalisation à travers l’imaginaire de l’auditeur. De même, les différents usages artistiques de la radio impliquent souvent l’émergence d’une certaine fictionnalisation dans le processus d’écoute. Quelles sont, à cet égard, les pratiques des producteurs/trices et concepteurs/trices des contenus et quelle est la réception et la transformation du public en lien avec ce processus de fictionnalisation ? Qu’est-ce qui caractérise la fictionnalisation du réel à partir de l’expérience acousmatisée ?

  1. La fictionnalisation dans la radio d’expression artistique

La fictionnalisation est également au cœur de la production des genres populaires comme le théâtre radiophonique, la radio-scénie, le feuilleton radiophonique ou la série radiophonique. Nous nous intéressons également à la place, au rôle social, mais aussi aux mutations de différents genres à l’ère numérique. Du théâtrophone au podcast, comment le distanciel et le tout enregistré transforment-ils la perception et la conception de pratiques qui étaient considérées initialement comme des arts de la présence physique (théâtre, récital de poésie, concert, etc.) ? Comment les créateurs de fiction radiophonique ont-ils envisagé la « théâtralité » en faisant évoluer un langage radiophonique qui « s’ émancipe » du théâtre en salle (Masson, 2021) ? Est-ce que les anciens arts (théâtre, littérature…) sont toujours représentés par la radio ? Comment les genres se transforment-ils dans la foulée des changements technologiques des médias d’information et de communication ? Quelle est, historiquement, la posture de la radio envers lethéâtre,la fiction télévisuelle ou la littérature? Comment les dispositifs de diffusion de la voix (microphone, amplification, égalisation, compression, etc.) transforment-ils les pratiques traditionnelles? Comment les processus de fictionnalisation se manifestent-t-ils dans les œuvres non narratives, abstraites ou expérimentales (hörspiel, création radiophonique, etc.) ? Et comment évoluent-ils à travers les différentes déclinaisons techniques de la radio (podcast, radiodiffusion analogique ou numérique) ? Quelles sont les transformations, à travers l’histoire, des genres populaires propres à la radio et qui impliquent une forme de fictionnalisation ?

  1. Mutation des processus de fictionnalisation

La fictionnalisation à la radio est très souvent basée sur un effet de réel qui caractérise le dispositif radiophonique dans sa relation avec l’auditeur. Cet effet émerge au sein d’un lien triangulaire entre producteur, auditeur et support (Glévarec, 1999). Il est explicité dans un contrat de communication établi à partir de plusieurs éléments plus ou moins conventionnels dans le formatage du texte audio. La décoration sonore, le bruitage ou la musique de fond participent aux feintises de la réalisation (Deleu, 2013) et à la construction perceptuelle du document radiophonique. Ils forment progressivement dans le temps un langage propre au média.

Ces conventions se transforment historiquement au fur et à mesure de l’évolution des médias à travers un jeu de continuations et de ruptures.

A l’ère numérique les supports audio circulent dans un grand nombre de plateformes qui constituent de vrais appareils éditoriaux (Gkouskou, 2013). De l’époque du Maremoto de Germinet (1924) à l’ère du podcast et de l’audiobook dramatisé, des nouveaux formats audiovisuels sont mobilisés dans la création des contenus audio, leur esthétique et les attentes de l’auditeur. Comment les processus de fictionnalisation évoluent-ils à travers les différentes déclinaisons techniques de la radio (podcast, radiodiffusion analogique ou numérique)? Quelles sont les transformations, à travers l’histoire et les genres populaires propres à la radio, qui impliquent une forme de fictionnalisation? Peut-on parler encore aujourd’hui d’une évolution du langage de la fiction radiophonique? Quel est le rôle des plateformes numériques de diffusion audio dans ces évolutions?

Les auteur.e.s sont invité.e.s à soumettre des propositions qui s’inscrivent dans un ou plusieurs des trois axes. N’hésitez pas à nous contacter pour toute question relative à ce projet.

 

Bibliographie

BONINI Tiziano, MONCLUS Belén, Radio Audiences and Participation in the Age of Network Society, Londres : Routledge, 2015.

CARPENTIER Aline, Théâtres d’ondes: Les pièces radiophoniques de Beckett, Tardieu et Pinter, Louvain-la-Neuve: De Boeck Supérieur, 2008.

CUSY Pierre, GERMINET Gabriel, Théâtre radiophonique, mode nouveau d’expression artistique, Paris : Chiron, 1926.

CHION Michel, La musique électroacoustique, Paris : PUF, 1982.

DELEU Christophe, «Dispositifs de feintise dans le docufiction radiophonique », Questions de communication, numéro 23, pp. 293-318, 2013.

GKOUSKOU-GIANNAKOU Pergia, «L’appareillage de l’activité humaine au travers des réseaux numériques : les appareils « qui font époque », Intempestives, numéro 4, pp. 99-1, 2013.

GLEVAREC Hervé, «Du canular radiophonique à l’effet de réel », in Jean-Olivier Majastre et Alain Pessin (dir.), Le Canular dans l’art et la littérature, Paris : L’Harmattan, pp. 75-94, 1999.

JUNG Carl Gustav, Dialectique du Moi et de l’inconscient, Paris : Gallimard, 1964.

LÉTOURNEAU, André Éric, «Pirate Radio & Manoeuvre: Radical Artistic Practices in Quebec», in AndreaLanglois, Ron Sakolsky, & Marianvander Zon(dir.), Islands of resistance, Pirateradio in Canada, Vancouver : New Star Books, pp. 145-160, 2010.

LEWIS Peter, «Opening and closing doors: radio drama in the BBC», The Radio Journal International Studies in Broadcast and Audio Media, numéro 3, 2004.

LEWIS Peter, «Radio Drama» Londres : Longman, 1981.

LORANGER Caroline, « La fiction radiophonique comme oeuvre littéraire ? Apports et limites des approches littéraires à l’étude des oeuvres radiophoniques », Tangence, numéros 125– 126, pp. 141–153, 2021.

MASSON Blandine, Mettre en ondes La fiction radiophonique, Paris : Acte sud, 2021.

MÉADEL Cécile, “Mare-Moto. Une pièce radiophonique de Pierre Cusy et de Gabriel Germinet (1924)”, Réseaux, numéro 52, pp. 75-94, 1992.

PAJOVA Cécile, Les procédés de fictionnalisation dans l’oeuvre romanesque de Boris Vian, Thèse de doctorat, Université Côte d’Azur, 2019.

SCHAFFER Pierre, A la recherche d’une musique concrète, Paris : Seuil, 1982.

RABATEL Alain, « La fictionnalisation des paroles et des gestes. Les Années d’Annie Ernaux », Poétique, numéro 173, pp. 105-123, 2013.

 

Modalités de soumission et publications :

La proposition de contribution comportera un titre (et sous-titre), un résumé, 5 à 7 mots clés et la mention de son inscription dans une ou plusieurs des thématiques de l’appel. Elle développera, sur 4000 signes espaces compris, le cadre théorique, sa problématique et ses hypothèses, l’approche méthodologique et des indications bibliographiques. Nous accepterons des propositions en français et en anglais. Le titre, le sous-titre et le résumé seront traduits en français s’ils ne sont pas initialement formulés dans cette langue.

Ces propositions seront envoyées en format Word (.doc) par mail, celui-ci portant en objet la mention « La production de la fictionnalisation à la radio ». Les propositions seront anonymisées (suppressiondes métadonnéesauteur) etnecomporterontpas deréférenceaux travaux de l’auteur.e (excepté sous la forme « Auteur (année), Titre »). Seule la première page comportera le titre, le nom et l’affiliation institutionnelle de l’auteur.e.

Les propositions seront envoyées aux adresses suivantes au plus tard le 30 avril 2022 : radiomorphoses@gmail.com

letourneau.eric@uqam.ca et  georgia_pigi.gkouskou_giannakou@uca.fr

Les contributions finales devront compter au maximum 30 000 caractères, espaces et bibliographie comprises. Voici les consignes rédactionnelles :

http://www.radiomorphoses.fr/index.php/2016/05/09/consignes-redactionnelles/ Les réponses seront données aux auteurs à la fin du mois de mai 2022.

Calendrier 2022- 2023

Remise des propositions : 30 avril 2022

Réponses aux auteurs : 30 mai 2022

Remise des articles définitifs : 15 septembre 2022

Retour des évaluateurs : 15 novembre 2022

Remise finale : 15 janvier 2023

APPEL À COMMUNICATIONs POUR LE 10ème COLLOQUE INTERNATIONAL DU GRER : La radio dans l’univers AUDIO

Message du 27 février 2022

  • En raison des incertitudes liées à la COVID-19, le colloque se déroulera en format hybride pour accommoder celles et ceux qui ne pourront pas effectuer le déplacement.
  • Nouvelle date limite pour l’envoi des propositions : 25 mars 2022 (voir les détails dans l’argumentaire de l’appel téléchargeable ci-dessous). 

Le GRER a le plaisir de vous annoncer que son 10e Colloque international, ayant pour thème “La radio dans l’univers audio, Expressions, concurrences et contextes”, organisé en partenariat avec le Département d’information et de communication de l’Université Laval aura lieu du 9 au 11 novembre 2022 à l’Université Laval (Québec, Canada).

Date limite pour répondre à l’appel : 25 mars 2022

Télécharger l’appel à communications en français

Télécharger l’appel à communications en anglais

Télécharger l’appel à communications en espagnol

Publication : LES RADIOS LOCALES : HISTOIRES, TERRITOIRES et RESEAUX

En couverture : Gérard Lemaire (1947-2017), pionnier des radios associatives, ici photographié à l’occasion d’une émission de Radio Ici & Maintenant en direct du Salon des artistes-décorateurs en novembre 1983. Photo : Thierry Lefebvre.

Alors que la radio fête son 100e anniversaire et la FM son 40e, Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain – qui ont déjà écrit à plusieurs reprises sur le sujet – publient un ouvrage collectif consacré aux nombreuses radios locales françaises. Son titre : Les radios locales : histoires, territoires et réseaux (Ina/L’Harmattan), avec des approches techniques, économiques, politiques et sociales.

En 1981 – c’est-à-dire soixante ans après le lancement des premières stations –, la loi autorisait les radios associatives françaises à diffuser leurs émissions en modulation de fréquence après une « bataille » qui a fait l’objet d’un autre livre chez le même éditeur : Radios libres, 30 ans de FM. La parole libérée ? (Ina/L’Harmattan, 2016).

Quarante ans plus tard, près de 640 d’entre elles continuent à émettre quotidiennement, à côté d’autres stations locales, les unes publiques, les autres commerciales.

L’ouvrage Les radios locales : histoires, territoires et réseaux (Ina/L’Harmattan, 260 pages) revient succinctement sur les origines de ces radios locales. Mais il examine avant tout leur devenir, les relations aux territoires - en métropole et en outremers, mais aussi en Belgique et au Congo -, ainsi que leur mise en réseau politique, économique et technique.

Grâce à leur proximité, ces radios irriguent les territoires, créent du lien social et participent à la démocratisation des médias.

C’est le fruit du travail de plusieurs spécialistes de la radio, qui travaillent ou ont travaillé pour différentes institutions : les laboratoires de diverses universités (Cerilac, MICA, Prim, LER, SAGE, LCF), mais aussi l’Ina (Cécile Morin, Alann Héry), Radio France (Anne Briqueler, Cécile de David-Beauregard), l’ORTF (Jean-Jacques Ledos), la RTBF (Philippe Caufriez), l’ex-Comité d’histoire de la radiodiffusion (Jean-Jacques Ledos, Philippe Caufriez, Thierry Lefebvre, Sébastien Poulain), le GRER (Pascal Ricaud, Sébastien Poulain, Raphaël Dapzol), le Char (Sébastien Poulain).

Voici le sommaire :

Sommaire :

Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain Poulain, Introduction, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/thierry-lefebvre-et-sebastien-poulain-introduction/

Partie I : Histoires

Jean-Jacques Ledos, À l’origine des radios locales, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/jean-jacques-ledos-a-lorigine-des-radios-locales/

Thierry Lefebvre, Locales par défaut ?, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/thierry-lefebvre-locales-par-defaut/

Cécile Morin, Radio Solitude en Cévennes : quand France Culture émettait depuis les marges rurales., https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/cecile-morin-radio-solitude-en-cevennes-quand-france-culture-emettait-depuis-les-marges-rurales/

Anne Briqueler et Cécile de David-Beauregard, De Fréquence Nord à l’offre numérique de France Bleu. 40 ans des radios locales de Radio France, 1980-2020, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/anne-briqueler-et-cecile-de-david-beauregard-de-frequence-nord-a-loffre-numerique-de-france-bleu-40-ans-des-radios-locales-de-radio-france-1980-2020/

Partie II : Territoires

Pascal Ricaud, Radios locales, identités, territoires : (nouveaux) acteurs et enjeux, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/pascal-ricaud-radios-locales-identites-territoires-nouveaux-acteurs-et-enjeux/

Nathalie Potard-Antiope, Les ethnodiscours territoriaux pour dire l’espace et l’identité à la radio, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/nathalie-potard-antiope-les-ethnodiscours-territoriaux-pour-dire-lespace-et-lidentite-a-la-radio/

Bernard Idelson, Radios locales sur le web : nouveaux acteurs, nouveaux territoires. L’exemple de Radio FreeDom (La Réunion), https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/bernard-idelson-radios-locales-sur-le-web-nouveaux-acteurs-nouveaux-territoires-lexemple-de-radio-freedom-la-reunion/

Philippe Caufriez, Les radios locales en Belgique : évolution historique et perspectives d’avenir, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/philippe-caufriez-les-radios-locales-en-belgique-evolution-historique-et-perspectives-davenir/

Pierre N’sana Bitentu, RDC : Les radios locales et nationales à l’épreuve de la couverture d’un conflit armé interne, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/pierre-nsana-bitentu-rdc-les-radios-locales-et-nationales-a-lepreuve-de-la-couverture-dun-conflit-arme-interne/

Partie III : Réseaux

Sébastien Poulain, Le rhizome radiolibriste comme machine de guerre contre le monopole, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/sebastien-poulain-le-rhizome-radiolibriste-comme-machine-de-guerre-contre-le-monopole/

Raphaël Dapzol, Le développement de la professionnalisation et du salariat dans les radios associatives depuis 1990, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/raphael-dapzol-le-developpement-de-la-professionnalisation-et-du-salariat-dans-les-radios-associatives-depuis-1990/

Raphaël Dapzol, Le financement public des radios associatives par le FSER, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/raphael-dapzol-le-financement-public-des-radios-associatives-par-le-fser/

Alann Hery, La radio ou la singularité d’être un média agile, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/alann-hery-la-radio-ou-la-singularite-detre-un-media-agile/

Sébastien Poulain, Les postradiomorphoses des radios locales, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/sebastien-poulain-les-postradiomorphoses-des-radios-locales/

Annexe

Essai de chronologie, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/thierry-lefebvre-et-sebastien-poulain-essai-de-chronologie/

 

L’ouvrage est co-dirigé par Thierry Lefebvre (Cerilac, Université de Paris) et Sebastien Poulain (MICA, Université Bordeaux Montaigne), qui publieront prochainement un numéro de la revue Radiomorphoses intitulé « Radio et mobilisations (Quand la radio fait bouger les lignes) ». Auparavant, Sebastien Poulain a consacré une thèse à une radio associative – Radio Ici et Maintenant – et dirigé le n° 134 des Cahiers d’histoire de la Radiodiffusion : « Les acteurs des radios locales : à l’échelle des individus et des radios ». Thierry Lefebvre a, quant à lui, précédemment publié plusieurs ouvrages sur les « radios libres » : La Bataille des radios libres, 1977- 1981 (Nouveau Monde/Ina, 2008), Carbone 14 : légende et histoire d’une radio pas comme les autres (Ina, 2012), François Mitterrand pirate des ondes. L’affaire Radio Riposte (Le Square Éditeur [distribution Glyphe], 2019) et L’Aventurier des radios libres : Jean Ducarroir (1950-2003) (Glyphe, 2021).

Plus d’informations ici : https://lesradioslibres.wordpress.com/ et ici https://youtu.be/gsV8kJKsXn4

Pour commander l’ouvrage: https://www.editions-harmattan.fr/livre-les_radios_locales_histoires_territoires_et_reseaux_thierry_lefebvre_sebastien_poulain-9782343235608-70816.html 

Contact promotion & presse : Joanna Spagnoli 01.40.46.79.29 joanna.spagnoli@harmattan.fr

 

Radios du Maghreb ou de l’immigration : la parole libérée ?

Le prochain séminaire du GRER programmé le samedi 9 octobre 2021 dans la salle Jullian (2 rue Vivienne, 75002 Paris, INSHA, 1er étage) et en parallèle sur Zoom, aura lieu de 9h30 à 12h30. 

(Si vous souhaitez recevoir le lien de connexion pour zoom, merci d’envoyer un mail à secretariatgrer@gmail.com)

PROGRAMME

9h30 : accueil et mot du Président du GRER, Etienne Damome (Université Bordeaux Montaigne)

9H40 : introduction par Pascal Ricaud (Université de Tours)

9H50 : Aïcha Zoghbi (Université Charles – Prague), “How did the Resistance Movement in Algeria use Radio FLN to make Itself Heard an change the Course of the Independence War 1956-1962?”

10H20 : Imane Bounjara (Université Bordeaux Montaigne), « Les radios associatives au Maghreb et l’effectivité de la libéralisation du champ radiophonique post-printemps Arabe »

10H50 : Questions du public

11H05 : Pause

11H15 : Nouha Belaïd (en visio) (École de communication de l’Université Centrale de Tunis), « La présence de la radio post révolution en Tunisie sur Internet : des médias sociaux au club house, de quel espace de parole libre parlons-nous ? »

11H45 : Wafa Dahman (Université Aix-Marseille et responsable de Radio Salam), « Les radios « communautaires » en France 1981-2021 »

12H15 : Questions du public et conclusion

Quarante ans de radios associatives à Lyon. Témoignages de Patrice Berger

En hommage à Patrice Berger, qui nous a quitté ce lundi 16 août 2021, nous republions cet article qui relate la richesse du parcours de ce connaisseur et observateur engagé des radios associatives.   

Par Benoît Prieur (animateur de l’émission Culture(s) Numérique(s) sur Radio Pluriel), avec la collaboration de Patrice Berger (président de Radio d’ici)

Quand on s’intéresse à l’histoire d’une radio associative, c’est-à-dire une radio gérée par une association loi de 1901, qui se différencie d’une radio commerciale par son objectif non lucratif, force est de constater qu’il est malaisé de recueillir des informations sur l’histoire de ladite radio. D’une part car l’histoire de ce type de radios a vu se succéder des générations d’acteurs qui ont contribué quelque temps à un projet radiophonique puis sont passés à autre chose. Peu d’individus restent présents dans la durée ; on distingue assez rapidement des époques, des strates successives dans l’évolution temporelle de cet objet d’étude. D’autre part et dans une moindre mesure, le médium radiophonique semble accorder une importance très relative à ses archives écrites : comme si le son était privilégié à l’écrit. Il est probable également que la priorité est accordée à ce qui est diffusé à l’instant t et pas tellement à l’inventaire des émissions et des acteurs, saison radiophonique après saison. C’est en cela que le parcours de Patrice Berger est une richesse. Impliqué dans une radio associative lyonnaise dès 1980, il rejoint Radio Pluriel en 1983, en est le président pendant près de vingt ans (1985-2011) et continue en 2021 à officier à l’antenne de cette radio avec son émission Vivre Ensemble. Il serait bien compliqué voire impossible de dénicher en région lyonnaise un parcours biographique similaire à celui de Patrice Berger, capable d’établir un pont entre la fin des années 1970 et le début de la décennie 2020. Ce sera donc le propos principal de cet article. Celui de raconter une brève histoire des radios associatives lyonnaises, des difficultés récurrentes, des logiques de rapprochement et de solidarité entre radios associatives lyonnaises au travers du témoignage de cet observateur engagé, qui a vécu de l’intérieur les quarante dernières années de cet aspect de l’histoire sociale lyonnaise.


Patrice Berger à l’antenne de Radio Pluriel le 9 février 2020 (Benoît Prieur – CC-By-SA)

Les débuts avec Radio Clown

En 1980, Patrice Berger vit à Mions. Il est doctorant en sociologie. Il a 29 ans. Impliqué dans les activités du foyer des jeunes de la ville, il en est élu président cette même année. Une radio baptisée Radio Clown est lancée avec de petits moyens. Elle bénéficie rapidement du soutien technique du collectif de Radio Léon, en particulier celui d’Hervé Paris de Bollardière. Radio Léon correspond alors et peu ou prou à la réunion de trois radios libres (Radio Canut, Radio Pipelette, Radio Lézard).

Une autre radio, Radio Rhône-Alpes, émet depuis le tout proche Café des Sports (Mions). Au fil des mois, une grille commune aux deux radios (Radio Clown et Radio Rhône-Alpes) s’établit avec en particulier une émission à destination des jeunes de la ville, des bulletins d’information et même une émission en patois local, animée par Germaine Fumeux (1916-2008, militante associative à Mions).

Le nom de la radio (Rhône-Alpes, qui avait été préféré à Clown) est jugé peu adapté à une audience exclusivement miolande, il est donc décidé en 1982 de la renommer en Radio Grain de Sel (Sel comme Sud-Est Lyonnais). Arrive alors la loi n°81-994 du 9 novembre 1981 qui met fin au monopole d’État en matière de diffusion radiophonique.


Affiche Radio Grain de Sel (www.schoop.fr)

L’équipe de Radio Grain de Sel se met par la suite à rechercher d’autres radios pour consolider son activité et pérenniser son existence.

Radio Pluriel à partir de 1983

Contact est pris avec une toute proche Radio locale alors basée dans le quartier des Minguettes à Vénissieux : Radio Pluriel. La radio a été fondée fin 1981 et voit dans cette relation avec Radio Grain de Sel, l’opportunité de répondre à la demande de la Haute Autorité1 de favoriser les mariages entre radio existantes (dans les grandes villes françaises). Dans le même temps, un projet de radio dédié à la musique antillaise (Radio Canne à Sucre) se joint aux discussions de Radio Grain de Sel et Radio Pluriel. Celles-ci se concluent par la rédaction d’un document présenté et défendu devant la Haute Autorité, entre autres par Patrice Berger. Une fréquence est obtenue en 1983 par cette alliance tripartite. Ainsi plusieurs animateurs et animatrices de Radio Grain de Sel deviennent des animateurs de Radio Pluriel. Selon Patrice Berger : « Ce qu’il faut comprendre, c’est que jusqu’à 1984 on ne peut pas réellement parler de radios associatives versus radios commerciales. En effet, il n’y a que des radios libres qui n’ont pas le droit de faire de la publicité.

 Les radios sont donc traversées par une certaine opposition entre ceux qui sont prêts à faire des animations rémunérées localement et ceux qui s’y refusent». Arrive alors la déclaration de François Mitterrand en avril 1984, qui ouvre la porte à la publicité à la radio suivie par l’adoption de la loi du 1er août 1984 qui autorise la publicité sur les radios privées locales. À ce propos, Patrice Berger souligne : « Cela a l’immense mérite de clarifier la situation : les tenants d’une radio commerciale peuvent légalement le faire à présent. Les tenants d’une radio associative sans publicité — dont j’étais — pouvaient alors se concentrer sur cet objectif sans devoir lutter contre une forme de lobbying à vocation commerciale.» En 1985, Radio Pluriel déménage à Saint-Priest entre autres en raison de plusieurs vols dans son studio vénissian. La volonté de faire de Radio Pluriel, la grande radio de l’est lyonnais reste bien présente, d’autant qu’elle unit en son sein des individus de Mions, de Vénissieux et de Saint-Priest. Une occasion d’établir encore un peu plus ce projet, se présente fin 1985.

Radio Julie ou l’occasion manquée

Radio Julie est alors une radio dédiée à la ville de Bron, également localisée dans l’est lyonnais. Cette radio partage alors sa fréquence avec une autre radio, à la vocation nettement plus commerciale, Radio Musique à Lyon (RML). Ce partage de fréquence pose alors un sérieux problème de réception : le puissant émetteur situé sur la colline de Fourvière utilisé par Musique à Lyon surclasse le petit émetteur basé à Bron utilisé par Radio Julie. Le résultat est que même à Bron, il est très compliqué de capter Radio Julie.

L’occasion est belle pour Radio Pluriel d’asseoir un peu plus le projet originel de Radio Grain de Sel de développer une radio de l’est lyonnais. Ainsi un projet se formalise pour créer une possible Radio Julie – Pluriel utilisant la fréquence de Radio Pluriel et qui couvrirait radiophoniquement et éditorialement l’est lyonnais. 

Le projet avorte finalement, entre autres du fait de la réticence de certains élus locaux, ce qui précipitera la fin de Radio Julie.

Radio Pluriel n’en garde pas moins une identité liée fortement à l’est lyonnais avec son ancrage à Mions, à Vénissieux et depuis 1985 à Saint-Priest. À tel point qu’à la suite de l’échec du mariage avec Radio Julie, Mions et Saint-Priest ainsi que la ville de Corbas (située dans l’est lyonnais également) subventionnent Radio Pluriel pendant quelques années

 “Logotype de Radio Piraillons (www.schoop.f” 

Quand une radio associative donne naissance à une autre radio associative

En 1992, Louis Perego a déjà publié un ouvrage (Retour à la case prison, 1990) à propos de sa vie en incarcération. Toujours en détention préventive, il a la possibilité d’obtenir une libération conditionnelle sous réserve d’un emploi à l’extérieur. Les Éditions de l’Atelier, son éditeur, lui offrent un mi-temps, tandis que Bernard Bolze (le fondateur de l’Observatoire international des prisons) sollicite un emploi pour Louis Perego auprès de Radio Pluriel. Patrice Berger en est alors le président ; il accède à la demande et met en place un emploi aidé de deux ans pour Louis Perego. Celui-ci s’implique alors sur plusieurs aspects du fonctionnement de la radio, en particulier techniques. Il lance également une émission à propos des prisons ainsi qu’une autre à propos de littérature.

À l’occasion d’un reportage en 1994, Patrice Berger et Louis Perego visitent Saint-Julien-Molin-Molette (Loire) ; ils font notamment l’interview de la chanteuse Michèle Bernard. L’idée d’implanter une radio dans la région fait son chemin d’autant que le démantèlement industriel offre des opportunités immobilières intéressantes : d’anciens locaux industriels spacieux et à relativement bas prix sont disponibles.

En 1996, le projet se concrétise et Louis Perego, Patrice Berger ainsi que Gilles Roman (également issu de Radio Pluriel) montent Radio Piraillons1 grâce à l’obtention d’une fréquence provisoire. Une seconde fréquence, à Saint-Sauveur-en-Rue, est par la suite obtenue. Le nom de la radio n’est plus adapté du fait de cette deuxième couverture géographique. Le choix est alors fait de renommer la radio en Radio d’Ici.

« À présent, et cela est accentué par la crise de la Covid19, on s’aperçoit que les radios associatives affrontent toutes les mêmes difficultés. » explique Patrice Berger. « Des difficultés d’ordre financier surtout quand il y a des salariés, mais également des difficultés à attirer de nouveaux engagements bénévoles, et parfois un manque de contenu pour compléter une grille cohérente des programmes. En cela, l’entraide entre radios associatives est fondamentale. D’où la nécessité de se fédérer. Cela justifie mon implication auprès de structure comme Aura FM, la fédération des radios associatives en Auvergne Rhône-Alpes ».

 

 

1 La Haute Autorité de la Communication Audiovisuelle (HACA) a été créée en 1982 et va exister jusqu’à 1986 quand elle est remplacée par la CNCL (elle-même ancêtre du CSA).
2
Un Piraillon est un habitant de Saint-Julien-Molin-Molette.

“Le désir de belle radio aujourd’hui / la fiction”

JEUDI APRÈS-MIDI 20 MAI ET VENDREDI 21 MAI 2021

Colloque en ligne organisé par l’EA 1573 de l’université Paris 8 (Éliane Beaufils) et le laboratoire Rirra 21 de l’université Paul-Valéry Montpellier 3 (Pierre-Marie Héron, Florence Vinas-Thérond), en partenariat avec l’Institut national de l’audiovisuel (INA).

Lien d’accès : https://zoom.us/j/94118431711?pwd=KzZjakpTK0hTc1FSRzJQY2hwUFBjZz09

Le programme est ici : Programme_Le désir_de_belle radio_

La radio est un média souvent minoré et un terrain de création peu exploré alors que, suivant une étude récente, elle reste le média préféré des Français. Où en est aujourd’hui le désir de belle radio aujourd’hui, dans le domaine de la fiction ? Au moment du Festival Longueur d’ondes 2020, un manifeste des Sons Fédérés alertait sur les dérives industrielles de la production sonore en ligne, liée à la montée en puissance des intérêts d’argent dans le secteur des podcasts audio. Les Sons Fédérés dénonçaient, chez les acteurs de ce nouveau marché, « une récurrente méconnaissance de l’histoire de la radio et des expressions sonores les plus diverses », et, dans les productions de leurs studios, une « standardisation des formats d’écriture sonore au profit d’une manière de raconter des histoires centrées sur une voix narrative (storytelling promu par le podcast nord-américain) », qui contribue à une « standardisation de l’écoute ». Pour prendre du recul (les vingt dernières années) et mettre les choses en perspective, le colloque des 20-21 mai prochains a choisi d’associer à des interventions d’universitaires et de l’Ina, l’approche de producteurs, réalisateurs, auteurs de fictions radiophoniques en France et au-delà, oeuvrant à/pour France Culture (le plus grand producteur français), France Inter, Arte Radio ou des radios associatives produisant de la fiction, et, en Belgique, l’Atelier de création sonore radiophonique (ACR) et la RTBF. Il reviendra sur certaines écritures, leur “mise en scène” radiophonique, ainsi que sur les modes de production et de diffusion des créations.

Les nuits du bout des ondes

Nous avions eu un avant-goût à l’occasion du colloque du GRER de Tours ! Le podcast “Les Nuits du bout des ondes” co-écrit et co-réalisé par Marine Beccarelli, Clara Lacombe et Viviane Chaudon est sorti !
Retrouvez tous les épisodes sur l’application Radio France (dans l’onglet INA), ou sur le site de streaming payant de l’Ina Madelen
A noter que la narratrice n’est autre que Marina Urquidi, une ancienne animatrice nocturne d’une pionnière des radios libres, Radio Ivre !
 

Carnet du Groupe de recherches et d’études sur la radio (GRER)

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