Cette journée organisée par Sebastien Poulain et Raphael Dapzol aura lieu à Canopé Strasbourg (23 rue du Maréchal Juin, Strasbourg) grâce au GRER, à Canopé, au Clemi, au Cuej, à l’université de Strasbourg, au laboratoire SAGE.

Elle sera en ligne grâce à BigBlueButton et le Ministère de l’Education Nationale et de la Jeunesse.

Voici le lien pour la rejoindre :  

Elle sera en ligne grâce à BigBlueButton et le Ministère de l’Education Nationale et de la Jeunesse.

Voici le lien pour la rejoindre :  

https://visio-agents.education.fr/meeting/signin/263992/creator/137368/hash/e4a484f224f0a6a768e34e553f682c42eae1ebdd

Tutoriel d’utilisation de BigBlueButton pour le.a présentateur.rice / modérateur.rice / intervenant.e.s : https://www.youtube.com/watch?v=nhJ7ZqBdRks

Tutoriel d’utilisation de BigBlueButton pour la personne qui assiste : https://www.youtube.com/watch?v=UIQJ8FM4_tI

Toutes les informations sur la journée : https://radiodufutur.wordpress.com/2023/10/03/journee-detudes-les-radios-scolaires-une-education-par-les-medias/

Par Sebastien Poulain

 

A l’occasion de la publication de l’ouvrage “Les radios locales : histoires, territoires et réseaux” (L’Harmattan/INA) co-dirigé par Thierry Lefebvre et Sebastien Poulain, une table ronde autour des radios locales aura lieu le mercredi 29 juin 2022 avec les chercheuses et chercheurs :

• Marine Beccarelli (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne),
• Etienne Damome (Université Bordeaux Montaigne),
• Raphaël Dapzol (Université de Strasbourg),
• Philippe Marty (Radio France).
• Cécile Morin (Université Lumière Lyon 2),
• Sebastien Poulain (Université Bordeaux Montaigne),
• Pascal Ricaud (Université de Tours),
• Nozha Smati (Université de Lille)

Date : mercredi 29 juin 2022

Horaire : 19h00-21h00

En présentiel

Adresse : 21 bis rue des Ecoles 75005 Paris

Adresse numérique : Informations de connexion Google Meet

Lien de l’appel vidéo : https://meet.google.com/ihk-aayy-trh

Ou composez le : ‪(US) +1 971-770-1082 CODE : ‪196 894 472#

Inscription :

sebastien.poulain@sorbonne-nouvelle.fr

Présentation des personnes présentes :

Marine BECCARELLI

Marine Beccarelli en docteure en histoire contemporaine, chargée d’enseignement à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et autrice-productrice de documentaires et fictions sonores (pour France Culture et l’INA). Sa thèse, qui portait sur l’histoire des émissions de radio de nuit, a été publiée en 2021 aux Presses Universitaires de Rennes sous le titre Micros de nuit. Histoire de la radio nocturne en France, 1945-2012. 

Étienne DAMOME

Étienne Damome est Maître de conférences habilité à diriger les recherches en Sciences de l’Information et de la Communication, Université Bordeaux Montaigne. Il est responsable de l’axe Médias, Cultures et Sociétés du MICA et président en exercice du GRER. Ses travaux portent sur la radio en Afrique subsaharienne dont il analyse la place dans les dynamiques communautaires et de socialisation.

Raphaël DAPZOL

Raphaël Dapzol est docteur en Sciences de l’information et de la communication à l’UMR 7363 SAGE de l’Université de Strasbourg. Ses recherches portent sur l’organisation et les modèles économiques des radios associatives, ainsi que les représentations de la dimension locale qu’elles produisent.

Philippe MARTY

Philippe Marty 52 ans, journaliste, Directeur Adjoint des antennes de franceinfo: Philippe Marty a été Responsable des Programmes de France Bleu Nord, Directeur de l’Information et des Programmes de SUD RADIO GROUPE actuel 1981 GROUPE (Ado, Voltage, Latina, Wit Fm, Black Box, Sud Radio, Vibration, Forum), Rédacteur en Chef d’RFM, Titulaire d’une licence de Philosophie et d’Histoire des Arts, diplômé de l’ESJ, Titulaire d’un master en management des médias (ESJ Lille).

Cécile MORIN

Cécile Morin est doctorante en Histoire contemporaine à l’Université Lumière Lyon 2 et chercheuse associée à l’Ina. Elle prépare une thèse sur la mémoire radiophonique des mondes du travail en crise de transmission (mondes ouvriers et paysans), dans les documentaires de France Culture du milieu des années 1970 au tournant des années 2000, sous la direction de Pierre Cornu.

Sebastien POULAIN

Dr Sebastien Poulain est chercheur (chercheur associé au laboratoire MICA de l’Université Bordeaux Montaigne, qualifié en section 71 du CNU) et enseignant (dans les universités Sorbonne-Nouvelle, Saint-Denis et UCO). Il est administrateur du GRER, cofondateur du CHAR, de RadioMorphoses et des blogs Les radios libres et Radio du futur. Il a codirigé, avec Thierry Lefebvre, Radios libres, 30 ans de FM. La parole libérée ? (Paris, L’Harmattan/Ina Éditions, 2016), dirigé les numéros 132 (« La radio du futur : du téléchromophotophonotétroscope aux postradiomorphoses ») et 134 (« Les acteurs des radios locales : à l’échelle des individus et des radios ») des Cahiers d’histoire de la Radiodiffusion, et codirige, avec Thierry Lefebvre, le n° 8 (« Radio et mobilisations (Quand la radio fait bouger les lignes) ») de RadioMorphoses. Ses publications sont ici : http://fr.slideshare.net/SebastienPoulain/.

Pascal RICAUD

Pascal Ricaud est enseignant-chercheur (maître de conférences en Sciences de l’information et de la communication), rattaché à l’équipe Prim (EA 7503) de l’Université de Tours. Il est également professeur associé à l’École des médias à l’UQAM (Canada). Ses recherches portent actuellement sur les conséquences des processus de numérisation des médias sur les identités et pratiques des professionnels de l’information, notamment à la radio, et sur l’évolution de la place et du rôle de leurs publics. Plus largement ses recherches portent sur la radio, les médias alternatifs et la question des processus d’appropriation des médias par les publics. Il est par ailleurs vice-président du GRER, corédacteur en chef de la revue Radiomorphoses (http://www.radiomorphoses.fr/), coordinateur scientifique de la revue Les Cahiers du journalisme, et membre du CTA (Comité territorial de l’audiovisuel) de Poitiers.

Nozha SMATI

Nozha Smati est docteure en sciences de l’information et de la communication, enseignante à la Faculté des Langues, Cultures et Sociétés de l’université de Lille. Chercheuse associée aux laboratoires de recherche GERiiCO (EA 4073) et Cécille (ULR 4074). Elle est également vice-présidente du GRER chargée des relations avec les jeunes chercheurs et corédactrice en chef de la revue RadioMorphoses d’études radiophoniques et sonores. Ses travaux actuels portent sur les mutations de la radio, des pratiques des journalistes et des publics ainsi que sur les médiations traditionnelles et numériques du patrimoine oral.

Le comité de rédaction de la Revue RadioMorphoses d’études radiophoniques et sonores a le plaisir de vous informer que la revue est accessible à l’adresse :  https://journals.openedition.org/radiomorphoses

Vous pouvez consulter les six numéros publiées et suivre nos appels à contribution pour les prochains numéro thématiques. Le comité de rédaction sera ravi d’accueillir vos propositions d’articles en rubrique Varia,  vos positions de thèses, vos comptes rendus de recherche et notes de lecture. 

• 5-6 | 2021 La radio au service de ses publics
• 4 | 2019 Les renouvellements de l’écriture radiophonique : programmes, formes, contenus
• 3 | 2018 La Radio en Afrique au XXIe siècle : mutations et enjeux
• 2 | 2017 Évolution des formats et modes d’expression radiophoniques
• 1 | 2016 Numérisation de la radio : pratiques et perspectives

Créée en 2016, RadioMorphoses est une revue scientifique francophone interdisciplinaire avec comité de lecture, dédiée aux études radiophoniques et sonores. Elle est fondée par les membres du Groupe de Recherches et d’études sur la radio. La revue favorise une réflexion sur la réalité et les mutations du média radio, ses problématiques et ses enjeux. Elle accueille des textes alliant recherches théorique et pratique sur les contenus, les technologies, l’économie, les usages, les pratiques et la création radiophoniques. La revue est également attentive aux articles portant sur les publics et les modes de réception du média, que ce soit sous forme analogique ou numérique.

Diffusée exclusivement en version électronique, RadioMorphoses propose dans chaque numéro un dossier thématique faisant l’objet au préalable d’un appel à contributions, des articles en rubrique Varia « hors thématique », des Positions de thèses, des comptes rendus de recherche et des Notes de lecture. La revue accueille essentiellement des textes en français, mais offre la possibilité de publier des travaux en anglais et en espagnol. Elle fonctionne selon la procédure académique du « double aveugle » pour l’évaluation des contributions soumises. RadioMorphoses a pour vocation également de développer les échanges entre les chercheurs, les professionnels et acteurs de terrain engagés à long terme ou plus ponctuellement sur l’étude du média radio ou de la communication sonore médiatisée de manière plus générale.

RadioMorphoses est publiée avec le soutien de la Maison des Sciences de l’Homme de Bordeaux, du laboratoire de recherche MICA-EA 4426 (Université Bordeaux Montaigne) et de l’équipe de recherche PRIM (Université de Tours).

Contact : radiomorphoses@gmail.com

Rédacteurs en chef

Pascal Ricaud, Université de Tours (pascal.ricaud@univ-tours.fr) , France

Nozha Smati, Université de Lille (nozha.smati@univ-lille.fr) , France

Revue Radiomorphoses, numéro 10, à paraître au printemps 2023 Coordonné par Pergia Gkouskou et André Éric Létourneau

http://www.radiomorphoses.fr/

Remise des propositions : 30 avril 2022

La production sonore basée sur le principe de l’acousmatisation (radio, podcast, phonographie, etc.) fait émerger un processus de fictionnalisation particulier, notamment par l’absence de visibilité des sources qui produisent les sons audibles. À travers ce processus, l’auditeur est sollicité par des suggestions multiples qui mobilisent son imaginaire, son appareil sensoriel et son expérience cognitive (Chion 1982, Schaeffer 1952). Ce principe, que met généralement en œuvre l’écoute de la radio ou du podcast, constitue l’un des éléments clés qui détermine les modes de perception possibles de l’expérience radiophonique pour les auditeurs. C’est à travers ces phénomènes de production de sens que les artisans de la radio (ou du podcast) peuvent considérer que toute production radiophonique, qu’elle relève de la création artistique ou de la radio générale (animation, information, magazine, documentaire, publicité, etc.), comporte presque toujours une part de mise en scène, voire la présence d’une certaine théâtralité. Les différents dispositifs de diffusion (site internet, application, radio numérique ou radio hertzienne) influencent également l’écoute de l’auditeur par la présence de composantes visuelles ou textuelles qui s’intègrent à l’ensemble de l’expérience. Le tout produit, ainsi, une expérience cognitive acousmatisée d’où émerge inévitablement une certaine part de fictionnalisation, laquelle est d’abord fabriquée par la réalisation, puis interprétée subjectivement par l’auditeur. Nous considérons la fictionnalisation comme un processus de construction mentale d’une situation à partir de stimuli de l’environnement. Comme Alain Rabatel le souligne, la fictionnalisation ne s’oppose pas au réel, il s’agit d’une « mise à distance » (2013, p.2) et cette notion s’applique tant à des récits réels qu’à des récits fictifs.

Ce numéro de RadioMorphoses s’intéresse aux déclinaisons multiples que peut présenter le concept de « fictionnalisation à la radio », ce autant dans le contexte de l’usage artistique de la radio ou du podcast (fiction, radio-théâtre, hörspiel, pièce performative ou conceptuelle écrite pour la radio (Létourneau, 2010) qu’à son usage informationnel (information, documentaire, présentation musicale, émission thématique, magazine).

1. Fictionnalisation du réel à la radio

Les processus de fictionnalisation à la radio ne se manifestent pas uniquement à travers les modes artistiques d’usage de la radio. Tout usage de la radio implique une certaine forme de représentation et de mise en scène dont les composantes normatives trouvent leur origine dans la vie sociale. Ainsi, non seulement le documentaire, mais toutes formes de production radiophonique contiennent une part de représentation et, par conséquent, de fictionnalisation, qu’il s’agisse d’un bulletin de nouvelle, d’émissions de présentation musicale ou de magazine. Ce processus de fictionnalisation implique la fabrication d’une persona (Jung, 1964), voire d’un personnage médiatique de la part de l’animateur.trice et d’une organisation temporelle dont la structure peut se rapprocher d’une certaine forme de théâtralité, laquelle tend à produire une fictionnalisation à travers l’imaginaire de l’auditeur. De même, les différents usages artistiques de la radio impliquent souvent l’émergence d’une certaine fictionnalisation dans le processus d’écoute. Quelles sont, à cet égard, les pratiques des producteurs/trices et concepteurs/trices des contenus et quelle est la réception et la transformation du public en lien avec ce processus de fictionnalisation ? Qu’est-ce qui caractérise la fictionnalisation du réel à partir de l’expérience acousmatisée ?

2. La fictionnalisation dans la radio d’expression artistique

La fictionnalisation est également au cœur de la production des genres populaires comme le théâtre radiophonique, la radio-scénie, le feuilleton radiophonique ou la série radiophonique. Nous nous intéressons également à la place, au rôle social, mais aussi aux mutations de différents genres à l’ère numérique. Du théâtrophone au podcast, comment le distanciel et le tout enregistré transforment-ils la perception et la conception de pratiques qui étaient considérées initialement comme des arts de la présence physique (théâtre, récital de poésie, concert, etc.) ? Comment les créateurs de fiction radiophonique ont-ils envisagé la « théâtralité » en faisant évoluer un langage radiophonique qui « s’ émancipe » du théâtre en salle (Masson, 2021) ? Est-ce que les anciens arts (théâtre, littérature…) sont toujours représentés par la radio ? Comment les genres se transforment-ils dans la foulée des changements technologiques des médias d’information et de communication ? Quelle est, historiquement, la posture de la radio envers lethéâtre,la fiction télévisuelle ou la littérature? Comment les dispositifs de diffusion de la voix (microphone, amplification, égalisation, compression, etc.) transforment-ils les pratiques traditionnelles? Comment les processus de fictionnalisation se manifestent-t-ils dans les œuvres non narratives, abstraites ou expérimentales (hörspiel, création radiophonique, etc.) ? Et comment évoluent-ils à travers les différentes déclinaisons techniques de la radio (podcast, radiodiffusion analogique ou numérique) ? Quelles sont les transformations, à travers l’histoire, des genres populaires propres à la radio et qui impliquent une forme de fictionnalisation ?

3. Mutation des processus de fictionnalisation

La fictionnalisation à la radio est très souvent basée sur un effet de réel qui caractérise le dispositif radiophonique dans sa relation avec l’auditeur. Cet effet émerge au sein d’un lien triangulaire entre producteur, auditeur et support (Glévarec, 1999). Il est explicité dans un contrat de communication établi à partir de plusieurs éléments plus ou moins conventionnels dans le formatage du texte audio. La décoration sonore, le bruitage ou la musique de fond participent aux feintises de la réalisation (Deleu, 2013) et à la construction perceptuelle du document radiophonique. Ils forment progressivement dans le temps un langage propre au média.

Ces conventions se transforment historiquement au fur et à mesure de l’évolution des médias à travers un jeu de continuations et de ruptures.

A l’ère numérique les supports audio circulent dans un grand nombre de plateformes qui constituent de vrais appareils éditoriaux (Gkouskou, 2013). De l’époque du Maremoto de Germinet (1924) à l’ère du podcast et de l’audiobook dramatisé, des nouveaux formats audiovisuels sont mobilisés dans la création des contenus audio, leur esthétique et les attentes de l’auditeur. Comment les processus de fictionnalisation évoluent-ils à travers les différentes déclinaisons techniques de la radio (podcast, radiodiffusion analogique ou numérique)? Quelles sont les transformations, à travers l’histoire et les genres populaires propres à la radio, qui impliquent une forme de fictionnalisation? Peut-on parler encore aujourd’hui d’une évolution du langage de la fiction radiophonique? Quel est le rôle des plateformes numériques de diffusion audio dans ces évolutions?

Les auteur.e.s sont invité.e.s à soumettre des propositions qui s’inscrivent dans un ou plusieurs des trois axes. N’hésitez pas à nous contacter pour toute question relative à ce projet.

Bibliographie

BONINI Tiziano, MONCLUS Belén, Radio Audiences and Participation in the Age of Network Society, Londres : Routledge, 2015.

CARPENTIER Aline, Théâtres d’ondes: Les pièces radiophoniques de Beckett, Tardieu et Pinter, Louvain-la-Neuve: De Boeck Supérieur, 2008.

CUSY Pierre, GERMINET Gabriel, Théâtre radiophonique, mode nouveau d’expression artistique, Paris : Chiron, 1926.

CHION Michel, La musique électroacoustique, Paris : PUF, 1982.

DELEU Christophe, «Dispositifs de feintise dans le docufiction radiophonique », Questions de communication, numéro 23, pp. 293-318, 2013.

GKOUSKOU-GIANNAKOU Pergia, «L’appareillage de l’activité humaine au travers des réseaux numériques : les appareils « qui font époque », Intempestives, numéro 4, pp. 99-1, 2013.

GLEVAREC Hervé, «Du canular radiophonique à l’effet de réel », in Jean-Olivier Majastre et Alain Pessin (dir.), Le Canular dans l’art et la littérature, Paris : L’Harmattan, pp. 75-94, 1999.

JUNG Carl Gustav, Dialectique du Moi et de l’inconscient, Paris : Gallimard, 1964.

LÉTOURNEAU, André Éric, «Pirate Radio & Manoeuvre: Radical Artistic Practices in Quebec», in AndreaLanglois, Ron Sakolsky, & Marianvander Zon(dir.), Islands of resistance, Pirateradio in Canada, Vancouver : New Star Books, pp. 145-160, 2010.

LEWIS Peter, «Opening and closing doors: radio drama in the BBC», The Radio Journal International Studies in Broadcast and Audio Media, numéro 3, 2004.

LEWIS Peter, «Radio Drama» Londres : Longman, 1981.

LORANGER Caroline, « La fiction radiophonique comme oeuvre littéraire ? Apports et limites des approches littéraires à l’étude des oeuvres radiophoniques », Tangence, numéros 125– 126, pp. 141–153, 2021.

MASSON Blandine, Mettre en ondes – La fiction radiophonique, Paris : Acte sud, 2021.

MÉADEL Cécile, “Mare-Moto. Une pièce radiophonique de Pierre Cusy et de Gabriel Germinet (1924)”, Réseaux, numéro 52, pp. 75-94, 1992.

PAJOVA Cécile, Les procédés de fictionnalisation dans l’oeuvre romanesque de Boris Vian, Thèse de doctorat, Université Côte d’Azur, 2019.

SCHAFFER Pierre, A la recherche d’une musique concrète, Paris : Seuil, 1982.

RABATEL Alain, « La fictionnalisation des paroles et des gestes. Les Années d’Annie Ernaux », Poétique, numéro 173, pp. 105-123, 2013.

Modalités de soumission et publications :

La proposition de contribution comportera un titre (et sous-titre), un résumé, 5 à 7 mots clés et la mention de son inscription dans une ou plusieurs des thématiques de l’appel. Elle développera, sur 4000 signes espaces compris, le cadre théorique, sa problématique et ses hypothèses, l’approche méthodologique et des indications bibliographiques. Nous accepterons des propositions en français et en anglais. Le titre, le sous-titre et le résumé seront traduits en français s’ils ne sont pas initialement formulés dans cette langue.

Ces propositions seront envoyées en format Word (.doc) par mail, celui-ci portant en objet la mention « La production de la fictionnalisation à la radio ». Les propositions seront anonymisées (suppressiondes métadonnéesauteur) etnecomporterontpas deréférenceaux travaux de l’auteur.e (excepté sous la forme « Auteur (année), Titre »). Seule la première page comportera le titre, le nom et l’affiliation institutionnelle de l’auteur.e.

Les propositions seront envoyées aux adresses suivantes au plus tard le 30 avril 2022 : radiomorphoses@gmail.com

letourneau.eric@uqam.ca et  georgia_pigi.gkouskou_giannakou@uca.fr

Les contributions finales devront compter au maximum 30 000 caractères, espaces et bibliographie comprises. Voici les consignes rédactionnelles :

http://www.radiomorphoses.fr/index.php/2016/05/09/consignes-redactionnelles/ Les réponses seront données aux auteurs à la fin du mois de mai 2022.

Calendrier 2022- 2023

Remise des propositions : 30 avril 2022

Réponses aux auteurs : 30 mai 2022

Remise des articles définitifs : 15 septembre 2022

Retour des évaluateurs : 15 novembre 2022

Remise finale : 15 janvier 2023

Message du 27 février 2022

• En raison des incertitudes liées à la COVID-19, le colloque se déroulera en format hybride pour accommoder celles et ceux qui ne pourront pas effectuer le déplacement.
• Nouvelle date limite pour l’envoi des propositions : 25 mars 2022 (voir les détails dans l’argumentaire de l’appel téléchargeable ci-dessous). 

Le GRER a le plaisir de vous annoncer que son 10e Colloque international, ayant pour thème “La radio dans l’univers audio, Expressions, concurrences et contextes”, organisé en partenariat avec le Département d’information et de communication de l’Université Laval aura lieu du 9 au 11 novembre 2022 à l’Université Laval (Québec, Canada).

Date limite pour répondre à l’appel : 25 mars 2022

Télécharger l’appel à communications en français

Télécharger l’appel à communications en anglais

Télécharger l’appel à communications en espagnol

En couverture : Gérard Lemaire (1947-2017), pionnier des radios associatives, ici photographié à l’occasion d’une émission de Radio Ici & Maintenant en direct du Salon des artistes-décorateurs en novembre 1983. Photo : Thierry Lefebvre.

Alors que la radio fête son 100^e anniversaire et la FM son 40^e, Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain – qui ont déjà écrit à plusieurs reprises sur le sujet – publient un ouvrage collectif consacré aux nombreuses radios locales françaises. Son titre : Les radios locales : histoires, territoires et réseaux (Ina/L’Harmattan), avec des approches techniques, économiques, politiques et sociales.

En 1981 – c’est-à-dire soixante ans après le lancement des premières stations –, la loi autorisait les radios associatives françaises à diffuser leurs émissions en modulation de fréquence après une « bataille » qui a fait l’objet d’un autre livre chez le même éditeur : Radios libres, 30 ans de FM. La parole libérée ? (Ina/L’Harmattan, 2016).

Quarante ans plus tard, près de 640 d’entre elles continuent à émettre quotidiennement, à côté d’autres stations locales, les unes publiques, les autres commerciales.

L’ouvrage Les radios locales : histoires, territoires et réseaux (Ina/L’Harmattan, 260 pages) revient succinctement sur les origines de ces radios locales. Mais il examine avant tout leur devenir, les relations aux territoires - en métropole et en outremers, mais aussi en Belgique et au Congo -, ainsi que leur mise en réseau politique, économique et technique.

Grâce à leur proximité, ces radios irriguent les territoires, créent du lien social et participent à la démocratisation des médias.

C’est le fruit du travail de plusieurs spécialistes de la radio, qui travaillent ou ont travaillé pour différentes institutions : les laboratoires de diverses universités (Cerilac, MICA, Prim, LER, SAGE, LCF), mais aussi l’Ina (Cécile Morin, Alann Héry), Radio France (Anne Briqueler, Cécile de David-Beauregard), l’ORTF (Jean-Jacques Ledos), la RTBF (Philippe Caufriez), l’ex-Comité d’histoire de la radiodiffusion (Jean-Jacques Ledos, Philippe Caufriez, Thierry Lefebvre, Sébastien Poulain), le GRER (Pascal Ricaud, Sébastien Poulain, Raphaël Dapzol), le Char (Sébastien Poulain).

Voici le sommaire :

Sommaire :

Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain Poulain, Introduction, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/thierry-lefebvre-et-sebastien-poulain-introduction/

Partie I : Histoires

Jean-Jacques Ledos, À l’origine des radios locales, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/jean-jacques-ledos-a-lorigine-des-radios-locales/

Thierry Lefebvre, Locales par défaut ?, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/thierry-lefebvre-locales-par-defaut/

Cécile Morin, Radio Solitude en Cévennes : quand France Culture émettait depuis les marges rurales., https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/cecile-morin-radio-solitude-en-cevennes-quand-france-culture-emettait-depuis-les-marges-rurales/

Anne Briqueler et Cécile de David-Beauregard, De Fréquence Nord à l’offre numérique de France Bleu. 40 ans des radios locales de Radio France, 1980-2020, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/anne-briqueler-et-cecile-de-david-beauregard-de-frequence-nord-a-loffre-numerique-de-france-bleu-40-ans-des-radios-locales-de-radio-france-1980-2020/

Partie II : Territoires

Pascal Ricaud, Radios locales, identités, territoires : (nouveaux) acteurs et enjeux, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/pascal-ricaud-radios-locales-identites-territoires-nouveaux-acteurs-et-enjeux/

Nathalie Potard-Antiope, Les ethnodiscours territoriaux pour dire l’espace et l’identité à la radio, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/nathalie-potard-antiope-les-ethnodiscours-territoriaux-pour-dire-lespace-et-lidentite-a-la-radio/

Bernard Idelson, Radios locales sur le web : nouveaux acteurs, nouveaux territoires. L’exemple de Radio FreeDom (La Réunion), https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/bernard-idelson-radios-locales-sur-le-web-nouveaux-acteurs-nouveaux-territoires-lexemple-de-radio-freedom-la-reunion/

Philippe Caufriez, Les radios locales en Belgique : évolution historique et perspectives d’avenir, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/philippe-caufriez-les-radios-locales-en-belgique-evolution-historique-et-perspectives-davenir/

Pierre N’sana Bitentu, RDC : Les radios locales et nationales à l’épreuve de la couverture d’un conflit armé interne, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/pierre-nsana-bitentu-rdc-les-radios-locales-et-nationales-a-lepreuve-de-la-couverture-dun-conflit-arme-interne/

Partie III : Réseaux

Sébastien Poulain, Le rhizome radiolibriste comme machine de guerre contre le monopole, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/sebastien-poulain-le-rhizome-radiolibriste-comme-machine-de-guerre-contre-le-monopole/

Raphaël Dapzol, Le développement de la professionnalisation et du salariat dans les radios associatives depuis 1990, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/raphael-dapzol-le-developpement-de-la-professionnalisation-et-du-salariat-dans-les-radios-associatives-depuis-1990/

Raphaël Dapzol, Le financement public des radios associatives par le FSER, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/raphael-dapzol-le-financement-public-des-radios-associatives-par-le-fser/

Alann Hery, La radio ou la singularité d’être un média agile, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/alann-hery-la-radio-ou-la-singularite-detre-un-media-agile/

Sébastien Poulain, Les postradiomorphoses des radios locales, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/sebastien-poulain-les-postradiomorphoses-des-radios-locales/

Annexe

Essai de chronologie, https://lesradioslibres.wordpress.com/2021/08/30/thierry-lefebvre-et-sebastien-poulain-essai-de-chronologie/

L’ouvrage est co-dirigé par Thierry Lefebvre (Cerilac, Université de Paris) et Sebastien Poulain (MICA, Université Bordeaux Montaigne), qui publieront prochainement un numéro de la revue Radiomorphoses intitulé « Radio et mobilisations (Quand la radio fait bouger les lignes) ». Auparavant, Sebastien Poulain a consacré une thèse à une radio associative – Radio Ici et Maintenant – et dirigé le n° 134 des Cahiers d’histoire de la Radiodiffusion : « Les acteurs des radios locales : à l’échelle des individus et des radios ». Thierry Lefebvre a, quant à lui, précédemment publié plusieurs ouvrages sur les « radios libres » : La Bataille des radios libres, 1977- 1981 (Nouveau Monde/Ina, 2008), Carbone 14 : légende et histoire d’une radio pas comme les autres (Ina, 2012), François Mitterrand pirate des ondes. L’affaire Radio Riposte (Le Square Éditeur [distribution Glyphe], 2019) et L’Aventurier des radios libres : Jean Ducarroir (1950-2003) (Glyphe, 2021).

Plus d’informations ici : https://lesradioslibres.wordpress.com/ et ici https://youtu.be/gsV8kJKsXn4

Pour commander l’ouvrage: https://www.editions-harmattan.fr/livre-les_radios_locales_histoires_territoires_et_reseaux_thierry_lefebvre_sebastien_poulain-9782343235608-70816.html 

Contact promotion & presse : Joanna Spagnoli 01.40.46.79.29 joanna.spagnoli@harmattan.fr

Le prochain séminaire du GRER programmé le samedi 9 octobre 2021 dans la salle Jullian (2 rue Vivienne, 75002 Paris, INSHA, 1er étage) et en parallèle sur Zoom, aura lieu de 9h30 à 12h30. 

(Si vous souhaitez recevoir le lien de connexion pour zoom, merci d’envoyer un mail à secretariatgrer@gmail.com)

PROGRAMME

9h30 : accueil et mot du Président du GRER, Etienne Damome (Université Bordeaux Montaigne)

9H40 : introduction par Pascal Ricaud (Université de Tours)

9H50 : Aïcha Zoghbi (Université Charles – Prague), “How did the Resistance Movement in Algeria use Radio FLN to make Itself Heard an change the Course of the Independence War 1956-1962?”

10H20 : Imane Bounjara (Université Bordeaux Montaigne), « Les radios associatives au Maghreb et l’effectivité de la libéralisation du champ radiophonique post-printemps Arabe »

10H50 : Questions du public

11H05 : Pause

11H15 : Nouha Belaïd (en visio) (École de communication de l’Université Centrale de Tunis), « La présence de la radio post révolution en Tunisie sur Internet : des médias sociaux au club house, de quel espace de parole libre parlons-nous ? »

11H45 : Wafa Dahman (Université Aix-Marseille et responsable de Radio Salam), « Les radios « communautaires » en France 1981-2021 »

12H15 : Questions du public et conclusion

En hommage à Patrice Berger, qui nous a quitté ce lundi 16 août 2021, nous republions cet article qui relate la richesse du parcours de ce connaisseur et observateur engagé des radios associatives.   

Par Benoît Prieur (animateur de l’émission Culture(s) Numérique(s) sur Radio Pluriel), avec la collaboration de Patrice Berger (président de Radio d’ici)

Quand on s’intéresse à l’histoire d’une radio associative, c’est-à-dire une radio gérée par une association loi de 1901, qui se différencie d’une radio commerciale par son objectif non lucratif, force est de constater qu’il est malaisé de recueillir des informations sur l’histoire de ladite radio. D’une part car l’histoire de ce type de radios a vu se succéder des générations d’acteurs qui ont contribué quelque temps à un projet radiophonique puis sont passés à autre chose. Peu d’individus restent présents dans la durée ; on distingue assez rapidement des époques, des strates successives dans l’évolution temporelle de cet objet d’étude. D’autre part et dans une moindre mesure, le médium radiophonique semble accorder une importance très relative à ses archives écrites : comme si le son était privilégié à l’écrit. Il est probable également que la priorité est accordée à ce qui est diffusé à l’instant t et pas tellement à l’inventaire des émissions et des acteurs, saison radiophonique après saison. C’est en cela que le parcours de Patrice Berger est une richesse. Impliqué dans une radio associative lyonnaise dès 1980, il rejoint Radio Pluriel en 1983, en est le président pendant près de vingt ans (1985-2011) et continue en 2021 à officier à l’antenne de cette radio avec son émission Vivre Ensemble. Il serait bien compliqué voire impossible de dénicher en région lyonnaise un parcours biographique similaire à celui de Patrice Berger, capable d’établir un pont entre la fin des années 1970 et le début de la décennie 2020. Ce sera donc le propos principal de cet article. Celui de raconter une brève histoire des radios associatives lyonnaises, des difficultés récurrentes, des logiques de rapprochement et de solidarité entre radios associatives lyonnaises au travers du témoignage de cet observateur engagé, qui a vécu de l’intérieur les quarante dernières années de cet aspect de l’histoire sociale lyonnaise.

Les débuts avec Radio Clown

En 1980, Patrice Berger vit à Mions. Il est doctorant en sociologie. Il a 29 ans. Impliqué dans les activités du foyer des jeunes de la ville, il en est élu président cette même année. Une radio baptisée Radio Clown est lancée avec de petits moyens. Elle bénéficie rapidement du soutien technique du collectif de Radio Léon, en particulier celui d’Hervé Paris de Bollardière. Radio Léon correspond alors et peu ou prou à la réunion de trois radios libres (Radio Canut, Radio Pipelette, Radio Lézard).

Une autre radio, Radio Rhône-Alpes, émet depuis le tout proche Café des Sports (Mions). Au fil des mois, une grille commune aux deux radios (Radio Clown et Radio Rhône-Alpes) s’établit avec en particulier une émission à destination des jeunes de la ville, des bulletins d’information et même une émission en patois local, animée par Germaine Fumeux (1916-2008, militante associative à Mions).

Le nom de la radio (Rhône-Alpes, qui avait été préféré à Clown) est jugé peu adapté à une audience exclusivement miolande, il est donc décidé en 1982 de la renommer en Radio Grain de Sel (Sel comme Sud-Est Lyonnais). Arrive alors la loi n°81-994 du 9 novembre 1981 qui met fin au monopole d’État en matière de diffusion radiophonique.

L’équipe de Radio Grain de Sel se met par la suite à rechercher d’autres radios pour consolider son activité et pérenniser son existence.

Radio Pluriel à partir de 1983

Radio Julie ou l’occasion manquée

Radio Julie est alors une radio dédiée à la ville de Bron, également localisée dans l’est lyonnais. Cette radio partage alors sa fréquence avec une autre radio, à la vocation nettement plus commerciale, Radio Musique à Lyon (RML). Ce partage de fréquence pose alors un sérieux problème de réception : le puissant émetteur situé sur la colline de Fourvière utilisé par Musique à Lyon surclasse le petit émetteur basé à Bron utilisé par Radio Julie. Le résultat est que même à Bron, il est très compliqué de capter Radio Julie.

L’occasion est belle pour Radio Pluriel d’asseoir un peu plus le projet originel de Radio Grain de Sel de développer une radio de l’est lyonnais. Ainsi un projet se formalise pour créer une possible Radio Julie – Pluriel utilisant la fréquence de Radio Pluriel et qui couvrirait radiophoniquement et éditorialement l’est lyonnais. 

Le projet avorte finalement, entre autres du fait de la réticence de certains élus locaux, ce qui précipitera la fin de Radio Julie.

Radio Pluriel n’en garde pas moins une identité liée fortement à l’est lyonnais avec son ancrage à Mions, à Vénissieux et depuis 1985 à Saint-Priest. À tel point qu’à la suite de l’échec du mariage avec Radio Julie, Mions et Saint-Priest ainsi que la ville de Corbas (située dans l’est lyonnais également) subventionnent Radio Pluriel pendant quelques années

1 La Haute Autorité de la Communication Audiovisuelle (HACA) a été créée en 1982 et va exister jusqu’à 1986 quand elle est remplacée par la CNCL (elle-même ancêtre du CSA).
2 Un Piraillon est un habitant de Saint-Julien-Molin-Molette.

JEUDI APRÈS-MIDI 20 MAI ET VENDREDI 21 MAI 2021

Colloque en ligne organisé par l’EA 1573 de l’université Paris 8 (Éliane Beaufils) et le laboratoire Rirra 21 de l’université Paul-Valéry Montpellier 3 (Pierre-Marie Héron, Florence Vinas-Thérond), en partenariat avec l’Institut national de l’audiovisuel (INA).

Lien d’accès : https://zoom.us/j/94118431711?pwd=KzZjakpTK0hTc1FSRzJQY2hwUFBjZz09

Le programme est ici : Programme_Le désir_de_belle radio_

La radio est un média souvent minoré et un terrain de création peu exploré alors que, suivant une étude récente, elle reste le média préféré des Français. Où en est aujourd’hui le désir de belle radio aujourd’hui, dans le domaine de la fiction ? Au moment du Festival Longueur d’ondes 2020, un manifeste des Sons Fédérés alertait sur les dérives industrielles de la production sonore en ligne, liée à la montée en puissance des intérêts d’argent dans le secteur des podcasts audio. Les Sons Fédérés dénonçaient, chez les acteurs de ce nouveau marché, « une récurrente méconnaissance de l’histoire de la radio et des expressions sonores les plus diverses », et, dans les productions de leurs studios, une « standardisation des formats d’écriture sonore au profit d’une manière de raconter des histoires centrées sur une voix narrative (storytelling promu par le podcast nord-américain) », qui contribue à une « standardisation de l’écoute ». Pour prendre du recul (les vingt dernières années) et mettre les choses en perspective, le colloque des 20-21 mai prochains a choisi d’associer à des interventions d’universitaires et de l’Ina, l’approche de producteurs, réalisateurs, auteurs de fictions radiophoniques en France et au-delà, oeuvrant à/pour France Culture (le plus grand producteur français), France Inter, Arte Radio ou des radios associatives produisant de la fiction, et, en Belgique, l’Atelier de création sonore radiophonique (ACR) et la RTBF. Il reviendra sur certaines écritures, leur “mise en scène” radiophonique, ainsi que sur les modes de production et de diffusion des créations.

                                   (http://www.radiomorphoses.fr/)

Appel à contribution

Disponible en Anglais et en Espagnol ICI

Radio et mobilisations (Quand la radio fait bouger les lignes)

Revue Radiomorphoses, numéro 8, à paraître à l’automne 2021

Coordonné par Thierry Lefebvre et Sébastien Poulain

Avec le transistor qui se développe dès les années 1950 aux États-Unis, la radio s’est rapidement émancipée de la sphère privée, du foyer, et d’une écoute collective qui en faisait un moyen d’information et de divertissement partagé par la famille, plus largement par une communauté d’appartenance, d’abord nationale. Celle-ci, muée dans un destin commun gommant les différences, les particularités, des aspirations reléguées au rang de particularismes (locaux, régionaux), a été dépassée par une radio clandestine, pirate, libre, qui fera bouger les lignes et se jouera des frontières (radios périphériques). Elle permettra l’expression de ces différences passant parfois par la clandestinité, l’externalisation des studios – comme encore aujourd’hui pour des (web)radios de pays en guerre –, le déplacement d’émetteurs ou leur implantation illégale. Une mobilité rimant aussi assez souvent avec flux migratoires, immigration, diasporas, déplacement de populations. On pourra dans ce cadre s’intéresser aux radios dont la principale mission est de maintenir le lien avec le pays d’origine, de maintenir un lien social entre des populations séparées dans des circonstances particulières, permettant un voyage immobile. L’Histoire regorge par ailleurs d’exemples de radios ayant permis à un mouvement de résistance, une opposition, un gouvernement expatrié, de se faire entendre, de s’organiser, voire de contribuer à inverser le cours des événements.

Bien des radios FM, associatives, vont aller à la rencontre de leurs auditeurs, leur ouvrir leurs portes (libre antenne), même si cette démarche tend à se raréfier. Elles peuvent devenir aussi lieu de rencontre, de réunion, de solidarité, de réflexion collective, y compris parfois quand elles n’émettent plus, faute de moyens ou à cause de la censure, que ce soit dans les locaux d’une MJC ou dans une ville du Sénégal. Elles deviennent alors autant de points d’ancrage pour des médias mobiles parcourant un quartier, une ville. Des études sociologiques ou anthropologiques peuvent apporter un regard intéressant, original, sur ces phénomènes.

Enfin la radio porte, accompagne parfois des mobilisations, des mouvements protestataires, des manifestations quand elle n’est pas un élément central d’une mobilisation sur le plan de son organisation, de sa coordination, de sa communication, comme dans le cas de Radio Debout, il y a quelques années en France, liée au mouvement « Nuit Debout ».

Bibliographie :

ATTON Chris, Alternative media, London, Thousands Oaks, New Delhi : Routledge, Sage publications, 2002.

BAILEY Olga, CAMMAERTS Bart et CARPENTIER Nico, Understanding Alternative Media, Londres : Open University Press, 2007.

BASSETS Lluís (sous la direction de), De las ondas rojas a las radios libres. Textos para la historia de la radio, Barcelone : Ed. Gustavo Gili, 1981.

BUSTAMANTE Enrique, FRANQUET Rosa, GARCIA LEIVA Trinidad, LOPEZ Xosé et PEREIRA Xosé. Alternativas en los medios de comunicación digitales. Televisión, radio, prensa, revistas culturales y calidad de la democracia, Barcelona : Editorial Gedisa, 2009.

CARDON Dominique et GRANJON Fabien, Médiactivistes, Paris : Presses de Sciences Po, 2010.

CARPENTIER Nico, NIEMINEN Hannu, TOMANIC TRIVUNDZA Ilija et TRAPPEL Josef (sous la direction de), Critical Perspectives on Media, Power and Change, London : Routledge, 2018.

CHEVAL Jean-Jacques, Les Radios en France : histoire, état, enjeux, Paris : Apogée, 1997.

COLLIN Claude, Ondes de choc : De l’usage de la radio en temps de lutte, Paris : L’Harmattan, 1982.

DAMOME Étienne, Radios et religions en Afrique subsaharienne : Dynamisme, concurrence, action sociale, Bordeaux : Presses Universitaires de Bordeaux, 2014.

DORO Raffaello, In onda. L’Italia dalle radio libere ai network nazionali (1970-1990), Rome : Viella, 2017.

DOWNING John D. H. (sous la direction de), Encyclopedia of Social Movement Media, Thousand Oaks : Sage, 2011.

DOWNING John, Radical Media : Rebellious Communication and Social Movements, Thousand Oaks : Sage, 2001.

FRÈRE Marie-Soleil, Afrique centrale. Médias et conflits. Vecteurs de guerre ou acteurs de paix. Bruxelles : Éditions Complexe, 2005.

HAYES Ingrid, Radio Lorraine cœur d’acier (1979-1980). Les voix de la crise, Paris : Presses de Sciences Po, 2018.

GORDON Janey (sous la direction de), Community Radio in the 21^stCentury, Oxford : Peter Lang, 2012.

HIND John et MOSCO Stephen, Rebel Radio : the Full Story of British Pirate Radio, London : Pluto Press, 1985.

LEFEBVRE Thierry, La Bataille des radios libres. 1977-1981, Bry-sur-Marne/Paris : Nouveau Monde Editions/Ina, 2008.

LEFEBVRE Thierry, Carbone 14 : Légende et histoire d’une radio pas comme les autres, Bry-sur-Marne : Ina Éditions, 2012.

LEFEBVRE Thierry et Sebastien POULAIN (sous la direction de), Radios libres, 30 ans de FM°: la parole libérée ?, Bry-sur-Marne/Paris : INA/L’Harmattan, 2016.

LEFEBVRE Thierry, François Mitterrand pirate des ondes. L’affaire Radio Riposte, Paris : Le Square, 2019.

LEFEBVRE Thierry, L’Aventurier des radios libres. Jean Ducarroir (1950-2003), París : Éditions Glyphe, 2021.

LEFEBVRE Thierry et POULAIN Sebastien (sous la direction de), Les Radios locales : histoires, territoires et réseaux, Bry-sur-Marne : INA, 2021.

LEWIS Peter M. et JONES Susan (sous la direction de), From the Margins to the Cutting Edge – Community Media and Empowerment, Catskill : Hampton Press, 2006.

LEWIS Peter M. (sous la direction de), Alternative Media. Linking Global and Local, Reports and Papers in Mass Communication, n° 107, Paris : UNESCO, 1993.

PEÑAFIEL SAIZ Carmen, Las Radios Autonómicas en el Estado español. Transformaciones de la Radio entre 1980-1990, Bilbao : Ed. Servicio Editorial de la Universidad del País Vasco, 1993.

PULLEIRO Adrián, La radio alternativa en América Latina : Debates y desplazamientos en la década de 1990, Buenos Aires : Universidad de Buenos Aires, 2011.

RICAUD Pascal, « Les radios communautaires en ligne : permanence et évolution des modes de participation et de mobilisation des publics », Sciences de la Société, n°94, 2015, p. 103-119

RICAUD Pascal, « Histoire et évolution d’une offre médiatique alternative en France : l’exemple des radios (trans)frontalières basques et catalanes », Officina della Storia, n°16, 2016.

RODRIGUEZ Clemencia, Fissures in the Mediascape. An International Study of Citizen’s Media, Cresskill : Hampton Press, 2001.

SOLEY Lawrence C. et NICHOLS John S., Clandestine Radio Broadcasting A Study of Revolutionary and Counterrevolutionary Electronic Communication, Westport : Praeger Publichers, 1987.

TUDESQ André-Jean, L’Afrique parle, l’Afrique écoute. Les radios en Afrique subsaharienne, Paris : Karthala, 2002.

WALKER Jesse, Rebels on the Air : An Alternative History of Radio in America, New York University Press, 2001.

Calendrier :

• • Réception des propositions : 26 avril 2021

• • Notification de la décision : 2 mai 2021

• • Remise des textes complets : 2 juillet 2021

• • Notification de la décision après évaluation en double-aveugle : 2 septembre 2021

Modalités de soumission et publications :

La proposition de contribution comportera un titre (et sous-titre), un résumé, 5 à 7 mots clés et la mention de son inscription dans une ou plusieurs des thématiques de l’appel. Elle développera, sur 4 000 signes espaces compris, le cadre théorique, sa problématique et ses hypothèses, l’approche méthodologique et des indications bibliographiques. Nous accepterons des propositions en français, anglais ou espagnol. Le titre, le sous-titre et le résumé seront traduits en français s’ils ne sont pas initialement formulés dans cette langue.

Ces propositions seront envoyées en format Word (.doc) par mail, celui-ci portant en objet la mention « Radio et mobilisation ».

Les propositions seront anonymisées (suppression des métadonnées auteur) et ne comporteront pas de référence aux travaux de l’auteur.e (excepté sous la forme « Auteur (année), Titre »). Seule la première page comportera le titre, le nom et affiliation institutionnelle de l’auteur.e.

Les propositions seront envoyées aux adresses suivantes au plus tard le 26 mai 2021 : radiomorphoses@gmail.com ; thierry.lefebvre@u-paris.fr ; sebastien.poulain@sorbonne-nouvelle.fr

Les contributions devront compter au maximum 30 000 caractères, espaces et bibliographie comprises. Voici les consignes rédactionnelles : http://www.radiomorphoses.fr/index.php/2016/05/09/consignes-redactionnelles/

Le samedi 28 novembre 2020 de 10h00 à 12h00

Pendant la pandémie, et tout particulièrement lors du confinement du printemps dernier, la radio a joué un rôle important.

Les auditeurs ont été particulièrement exigeants et ont demandé des programmes spécifiques. Les radios ont bouleversé leur programmation pour informer, conseiller et aider les auditeurs. Dans les pays où la mesure d’audience a été réalisée même pendant la période de confinement, les résultats ont été assez similaires : diminution de l’Audience Cumulée due à la faible circulation de voitures (en France la moitié de l’écoute est réalisée en voiture), augmentation de la durée d’écoute quotidienne, écoute plus étalée sur l’ensemble de la journée et aussi écoute plus attentive.

D’autre part, les radiodiffuseurs ont adapté leurs outils et modes de production à la situation : pour certaines radios, plus de la moitié de la production a été délocalisée chez les journalistes ou les animateurs. Tous les invités étaient joints par téléphone.

La radio, grâce à la simplicité de ses outils de production, a su s’adapter vite et efficacement. Mais ces changements ont eu une influence sur la programmation et les personnes impliquées.    

Le webinaire nous permettra d’analyser toutes ces problématiques et leurs conséquences, pour les auditeurs et l’organisation des métiers dans les radios. Participeront au webinaire :  

• Albino Pedroia, consultants et membre du GRER : Introduction au webinaire et analyse de l’audience de la radio pendant la période de confinement en France et en Italie
• Liza Chaboussant, Secrétaire Générale des rédactions de RFI : Réorganisation du fonctionnement des rédactions, ajustement des antennes et de l’offre éditoriale, comment RFI s’est adaptée au confinement
• Simon Ruben, journaliste à Europe1 : Une radio face au Covid, l’exemple d’Europe 1. Expérience et leçons pour l’avenir
• Frédéric Antoine, Professeur Emérite de l’Ecole de Communication de l’UCLouvain ancien président du GRER : Quand la programmation radio est affectée par le coronavirus. Etudes de cas en Belgique francophone et néerlandophone.

La participation est gratuite. Pour vous inscrire, envoyez un mail à secretariatgrer@gmail.com,  vous recevrez le lien de connexion la veille du webinaire.

En 2019, le GRER a été sollicité par le CMFE (Community Media Forum Europe) pour participer à la rédaction d’un rapport européen sur les radios associatives. Ce rapport (en anglais) sera disponible d’ici quelques mois. En attendant, nous rendons accessible la partie française de ce rapport (en français).

Groupe de Recherches et d’Études sur la Radio (GRER) with Fiévet Anne-Caroline (coord.), Poulain Sébastien, Ricaud Pascal, Smati Nozha and Cheval Jean-Jacques (2019) Country Report Community Media in France. Unpublished Research Paper.

https://drive.google.com/file/d/1zH7o5TXRohVC01PhpcsrrXmm5zhZCfl7/view?usp=sharing

Avec Albino Pédroia , rédacteur en chef  Mouv’.  

A lire ICI

• La  période de confinement n’est pas prise en compte dans l’enquête “126 000 “de Médiamétrie sur l’audience des radios  Janvier – Mars 2020 en métropole. Qu’en pensez-vous ?

La méthode de mesure d’audience actuelle est dépassée. Les éditeurs,  les plus  grosses  radios qui se sont opposées au renouvellement par un système de mesure automatique  ne doivent pas être fiers. Du coup ils n’ont pas de chiffres sur la période extrêmement intéressante et inédite. Les gens sont à la maison, l’usage de l’auto radio est quasi nul…  Et il n’y a pas de données !

• Existe-il un coup d’accélérateur pour les nouveaux mode de consommation des médias ?  A la maison chacun a bien plus de temps pour échanger et partager sur ses réseaux sociaux. Les tentations de streaming, ou de podcasts sont peut-être plus fortes, ce qui peut «nuire» aux offres traditionnelles dites de «flux».

Oui certainement. Plus intéressant, du coup que Médiamétrie, nous avons également  les données communiquées par l’ACPM – l’Alliance pour les Chiffres de la Presse et des médias qui prennent en compte la période 16/ 22 mars donc le début du confinement.  Il y a une augmentation de 22 % de l’écoute en IP, Sachant qu’en France ca représente en temps normal 16 à 18 % de l’écoute globale des 13 ans et+. C’est énorme !

En fait, et c’est paradoxal, même à la maison, c’est un outil d’écoute en «mobilité » qui progresse fortement. Sans doute parce que chacun a en permanence son téléphone ou son PC allumé. La tentation est grande de l’utiliser aussi pour la simple écoute d’une radio. Le bon vieux transistor ou le tuner HIFI perdent du terrain. On a le smartphone à la main en quasi permanence… C’est plus simple de cliquer sur l’icone d’une radio pour écouter le programme en streaming plutôt que d’aller chercher sa fréquence FM sur un récepteur traditionnel.

• Sans avoir de boule de cristal, quelles incidences cette période aura-t-elle pour la suite ?

Il y avait déjà chaque année une petite progression de l’audience en IP, lente mais constante. Pendant le confinement l’écoute des replay ou des podcasts  va sans doute également bondir. Mais c’est une intuition, nous n’avons des données que sur l’écoute en streaming, pas sur les replay.

• Les savoir-faire des professionnels devront encore plus vite s’actualiser pour coller aux demandes du marché ?

Sans doute. Par exemple les journalistes et les animateurs pour beaucoup travaillent de chez eux.  Un de mes ex étudiants l’autre matin présentait le 7 heures d’Europe 1. Après l’avoir écouté je lui ai téléphoné. Il était chez lui, aà l’écoute je ne m’en étais pas rendu compte ! Le travail en «cloud » va sans doute augmenter  dans les mois à venir suite à ce qu’on aura appris durant cette période difficile

• «A toute chose, malheur est bon» ?

La période en tous cas renforce paradoxalement la raison d’être de la radio, c’est la puissance de la voix d’abord qui compte, quel que soit l’outil par lequel on la consomme.  A la différence de la TV surtout ces temps ci, la radio rassure. C’est si précieux par les temps qui courent !