Archives mensuelles : juin 2013

Événements

Autour des radios pirates, libres, de lutte, France et Italie dans les années 70…

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programmeLes premières RENCONTRES des ARCHIVES

Lundi 1er juillet 2013, 19 heures,

à la Maison Ouverte, 17 rue Hoche à Montreuil

Autour des radios pirates, libres, de lutte, France et Italie dans les années 70, projection de Radio Alice à Paris de François Pain.

Radios libres, pirates, de lutte ou de mouvement

Ouvrir la possibilité d’un travail autour de ces pratiques, cerner comment ce médium a été investi et ce qu’il a de particulier. On se demande quelles tentatives ont eu lieu ? pour porter quelles paroles ou quelles propositions ? dans ou hors d’un mouvement, d’une lutte ? est-il intéressant de se donner les moyens de retrouver des enregistrements ? qu’en faire ? Grâce aux documents dont nous disposons, on essayera de comprendre comment était composé et par quoi était traversé le mouvement des radios libres, et d’envisager ce qu’on pourrait en faire aujourd’hui.

Projection de Radio Alice à Paris

Film tourné fin 1977 en vidéo, à la paluche, par François Pain. Bifo parle à Laborde. Des membres de Radio Alice sont à Paris et enregistrent une émission de radio. Des images de Bologne. Ce film est resté, à notre connaissance, invisible depuis une trentaine d’années. Nous avons pu, avec le concours du service audiovisuel de la Bnf, le faire nettoyer et numériser pour le diffuser à nouveau.

Des nouvelles du fond

Depuis l’inauguration des archives, un fond conséquent nous a été confié. Nous en ouvrirons ensemble un élément : la petite valise verte.
Pour plus d’informations sur le projet ou sur les rencontres, il est
possible de consulter le site : http://getaway.eu.org
ou d’envoyer un mail à  : getaway@inventati.org

Actualités, Événements

PAR LES GENS, POUR LES GENS. Les radios associatives et communautaires, état et perspectives

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Les journées d’études “Par les gens, pour les gens : les radios associatives et communautaires, état et perspectives” se déroulent les 1er et 2 juillet 2013, en Belgique.

À Bruxelles, le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) et le ReSIC (Centre de recherche en information et communication) de l’ULB co-organisent deux journées d’études internationales (1er et 2 juillet 2013) sur l’état et les perspectives des radios communautaires et associatives.

Les radios associatives et communautaires ont joué et jouent encore un rôle important pour encourager la participation citoyenne, faire circuler l’information de proximité et se positionner comme contre-pouvoir local. Aujourd’hui, que ce soit au Brésil, sur le continent africain, en Europe de l’Est… ou encore en Belgique, elles sont souvent contraintes de se redéfinir et de repenser leurs stratégies : elles sont confrontées à la suprématie des grands réseaux commerciaux, à la concurrence de la télévision, à des soucis de survie financières ou aux développements des nouveaux médias.

Les deux journées d’études réuniront, à l’ULB (salle BENETTON, R42, campus du Solbosch), des représentants de l’EPRA (la plateforme européenne des régulateurs de médias), de l’Université de Brasilia, de l’AMARC (l’association mondiale des radiodiffuseurs communautaires), du CMFE (Forum européen des médias communautaires), de radios communautaires et associatives belges, européennes et africaines, etc.

Ces acteurs et spécialistes débattront notamment de la notion de radio associative et communautaire, des défis de la régulation, de la radio communautaire comme acteur de changement, et des enjeux futurs des radios. Ce dernier thème fera l’objet d’une table ronde spécifique autour du film de Stéphanie Lepage consacré à Radio Liberté (Tchad) : “Les voix de la liberté”.

Intervenants
Programme
Inscription obligatoire

Université Libre de Bruxelles
Campus du Solbosh
Bâtiment R42 – Salle Benetton R42.5.503
Avenue F.D. Roosevelt 42
1050 Bruxelles

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Lectures / Readings, Parution

Radio Wars: Broadcasting during the Cold War

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fcwh20.v013.i02.cover“Radio Wars: Broadcasting during the Cold War” is the latest special issue from Cold War History, guest edited by Dr. Linda Risso. Radio Wars: Broadcasting in the Cold War, Cold War History, n° 13:02, 2013, ISSN 1468-2745 (Print), 1743-7962 (Online).

This special issue aims to:

* Investigate radio broadcasts in a series of case studies that spans the Cold War.

* Examine outgoing propaganda themes and techniques, considering how these changed over time.

* Tackle the interplay between Eastern and Western radio broadcasting, investigating how radio stations were aware of their opponents and felt the need to continuously alter the focus and content of their programmes.

* Question whether the cooperation between different broadcasting corporations entailed a ‘leading partner’ like the BBC and VOA, considering the impact of the local broadcasters on shaping the priorities, themes and working methods of the bigger broadcasting corporations.

Introduction : Radio Wars: Broadcasting in the Cold War / Linda Risso, pages 145-152
“If the ColdWar was a war of ideas and ideologies for the ‘soul of mankind’, radio was definitely one of the weapons of choice. Radio played an important role in the ideological confrontation between East and West as well as within each bloc and, as archival documents gathered here reveal, it was among the most pressing concerns of contemporary information agencies.
Radio broadcasts could penetrate the Iron Curtain and directly address the ‘enemy’. This was extremely important in the early ColdWar. For the audiences behind the Iron Curtain, Western broadcasting opened an alternative channel for the flow of new information and ideas and it contributed to the erosion of public support for the government. If recently published figures are correct, one-third of Soviet urban adults and around half of East European adults were regular listeners ofWestern broadcasts. Given the widespread listenership and the perceived destabilizing role of Western programming, it is not surprising that the Communist regimes spent considérable time, energy, and resources fighting foreign broadcasts through jamming, censorship, and a renewed propaganda effort of their own national radio broadcasts…”

Introduction, is freely available online. Click Here to link to this article and download it.

‘A hideously difficult country’: British propaganda to France in the early Cold War / Hilary Footitt, pages 153-169
This article examines British propaganda efforts in France in the early Cold War in the light of a developing relationship in which the senders’ own strategies were to be modified and challenged. The article argues that initiatives to broadcast propaganda from Britain into France via the BBC operated within a broader and developing information policy context. Broadcasting from outside the country through the BBC was supplemented with attempts by British personnel stationed in France to embed positive messages directly within the contemporary French media. By 1950 however, the British propaganda initiative seemed inappropriate and outmoded, taken over by the French themselves and by a British desire to prioritise countries outside Western Europe.

Did the RAI buy it? The role and limits of American broadcasting in Italy in the Cold War / Simona Tobia, pages 171-191
With a 20 million dollar budget and 1,900 staff, Voice of America broadcast in 45 different languages and Italy was one of its main targets. By looking into what went on behind the microphone, this article addresses the extent to which cultural change was planned and structured transnationally, the interactions and interdependencies operating between Washington and Rome, and how cooperation was achieved despite the fierce resistance of some of Radio Audizioni Italia’s (RAI) executives. This allowed programmes produced in New York to air, and led to the launch of the most popular character of Italian radio and television: Mike Bongiorno.

Voices, letters, and literature through the Iron Curtain: exiles and the (trans)mission of radio in the Cold War / Friederike Kind-Kovács, pages 193-219
The article investigates the role of Radio Free Europe and Radio Liberty as a crucial junction of cross-Iron Curtain communication throughout the Cold War. It explores how the radio stations turned into both real as well as imaginary targets of letters, underground literature, and private phone calls from the ‘Other Europe’. After outlining the radios’ mission in the early 1950s, the article concentrates on the practical as well as the symbolic employability of exiles. This will help further the understanding of the central role of exiles in closing gaps between the radio stations’ mission and their actual transmission. By reestablishing means of real cross-border communication, exiles turned into the key players of this ‘Cold War of the ether’.

Cold War radio and the Hungarian Uprising, 1956 / Alban Webb, pages 221-238
Overseas broadcasting during the Hungarian uprising indicated a new phase in the relationship between the media and the international events they report. Mapping the course of the uprising for Hungarian and global audiences alike, the western radios occupied multiple broadcast, diplomatic, and cultural terrains. The anti-communist rhetoric of their output allied to their perceived influence on listeners behind the Iron Curtain made the Hungarian uprising a cause célèbre of international broadcasting: one that revealed both the strategic significance of cold war radio as well as the limits of its use as a tactical weapon.

Captive audience? GDR radio in the mirror of listeners’ mail / Christoph Classen, pages 239-254
According to the rise of totalitarian theories after 1990 research on broadcasting in the former socialist states emphasised its propagandistic character and political overstretch. This cannot be dismissed out of hand, but a closer look to listeners’ mail show, that the praxis of Radio in the GDR didn’t simply merge in political persuasion. In fact it results even in dictatorship in the long run from a dynamic negotiation process between audiences and broadcasters. In particular radio in East Germany was by no means resistant to the influences of popular culture from the West.

Listening behind the curtain: BBC broadcasting to East Germany and its Cold War echo / Patrick Major, pages 255-275
This article examines British propaganda efforts in France in the early Cold War in the light of a developing relationship in which the senders’ own strategies were to be modified and challenged. The article argues that initiatives to broadcast propaganda from Britain into France via the BBC operated within a broader and developing information policy context. Broadcasting from outside the country through the BBC was supplemented with attempts by British personnel stationed in France to embed positive messages directly within the contemporary French media. By 1950 however, the British propaganda initiative seemed inappropriate and outmoded, taken over by the French themselves and by a British desire to prioritise countries outside Western Europe.

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Actualités, Parution

The Poetry of Radio, The Colour of Sound – Seán Street

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9780415604109

This book explores the idea of the poetic in radio and sound as well as the concept of pure sound as poetry, both historically and within a contemporary perspective, examining examples of makers and works internationally.

The work examines the development of poetic forms in sound broadcasting historically and geographically through chapters taking narrative themes. It includes primary source material gathered through interviews conducted by the author with distinguished producers and poets. Among these are producers Piers Plowright, Matt Thompson, Alan Hall, Simon Elmes and Julian May (UK) Edwin Brys, (Belgium) Hildegard Westerkamp (Germany/Canada) Chris Brookes (Canada) Robyn Ravlitch, Michael Ladd and Kaye Mortley (Australia) as well as poets, including Michael Symmons Roberts and Jeremy Hooker. There is a chapter on the poetic sound in the natural world, which focuses in particular on the work of the renowned UK sound recordist, Chris Watson.

Alongside audio poetry, the book discusses the spoken word including documentaries and public announcements, the radio feature, soundscapes, sonic art with contributions from key figures such as Colin Black (Australia) and Marcus Leadley (UK)and the poetry of the vernacular in speech and sound. It considers new platforms for listening including podcasts and developments in mobile technologies, examining the work of current practitioners including Francesca Panetta, who is responsible for The Guardian’s podcasts as well as the award-winning Hackney Podcast, and Tim Wright.

  • Hardcover: 160 pages
  • Publisher: Routledge (31 Jan 2012)
  • Language: English
  • ISBN-10: 0415604109 – ISBN-13: 978-0415604109

Click to look inside the book

Billets

Le « bon exemple » grec – Frédéric Antoine

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FrédéricLeSoir

Le Soir – Premier site d’informations en

Belgique francophone

Mis en ligne vendredi 14 juin 2013, 16h12

Par Frédéric Antoine, Professeur à l’École de communication, Université catholique de Louvain, Président du GRER.

Lorsque les chaînes publiques ne réalisent que quelques pour-cent d’audience, n’est-il pas tentant d’en faire le bouc émissaire des gabegies de l’État ? Il y a fort à craindre que la nouvelle invention hellénique ne tente d’autres États d’Europe à court d’idées pour apurer leurs dettes.

Le mardi 11 juin à 23h42, la réception en Belgique du signal satellite de ERT World est brutalement interrompue. Près de deux heures plus tôt, il en avait été de même pour les transmissions nationales hertziennes de la radio-télévision publique grecque depuis le centre d’émetteurs situé sur les collines d’Athènes.

Pendant toute cette soirée, l’ERT avait diffusé un programme spécial en direct montrant à la fois la foule de sympathisants entourant l’entreprise et des prestations d’artistes soutenant le service public par leurs chansons, le tout accompagné d’appels téléphoniques provenant de tous les secteurs de la vie sociale, politique et culturelle grecque.

Tout à coup, du moins dans le quartier d’Athènes où se trouvent les bâtiments de l’ERT, on avait l’impression que chacun se rendait compte de la perte démocratique que l’arrêt subit des émetteurs allait faire encourir au pays.

Pourtant, on ne peut pas dire que l’ERT soit un média très populaire en Grèce : ensemble, les trois chaînes de la télévision publique ne recueillent pas 15 % de parts d’audience dans le pays, l’essentiel des téléspectateurs leur préférant les programmes des grands réseaux privés comme Mega, Antenna, ou Alpha.

Parmi les chaînes publiques, seul NET, héritière de ERT2, davantage centrée sur l’information et les grands événements, réussit à attirer une audience significative. ERT1, la première chaîne historique, lancée en 1967 (année de prise du pouvoir par les colonels) n’atteint souvent pas 3 % de parts de marché.

Fermer la télévision publique grecque ne revient donc pas à priver le grand public hellénique de ses distractions les plus populaires. Et l’on peut croire que s’il n’en avait pas été ainsi, le gouvernement aurait réfléchi à deux fois avant de donner l’ordre de faire taire l’audiovisuel dépendant de l’État. Mais lorsque les chaînes publiques ne réalisent que quelques pour-cent d’audience, n’est-il pas tentant d’en faire le bouc-émissaire des gabegies de l’État ?

La Grèce avait jadis créé la démocratie, la philosophie et les Jeux Olympiques. Au XXIe siècle, elle invente le moyen le plus simple de réduire les dépenses de l’État : supprimer le service public de l’audiovisuel. Par un simple débranchement d’émetteurs, on met ainsi fin à l’existence d’une armée mexicaine de fonctionnaires dont on ne connaît précisément ni les fonctions ni les compétences, et sans que cela suscite de remous au-delà des cercles intellectuels des défenseurs de la culture et de la démocratie. Une libération financière hors pair, qui est aussi une belle aubaine pour se défaire de quelques trublions, payés par l’État mais qui avaient parfois l’outrecuidance de ne pas le ménager… Quant aux « vraies » missions de la radio et de la télévision, ne sont-elles pas de toute façon remplies par ailleurs, de manière bien plus sage et non coûteuse, par tous les opérateurs privés ? Il ne faut pas être grand clerc pour imaginer pareilles réflexions dans le chef de ceux qui ont décidé d’un coup de plume d’éteindre le service public grec, semble-t-il sans avertissement. Et sans avoir dressé la liste de toutes les fonctions que, malgré ses défauts, l’ERT assurait dans un pays qui ne compte pas seulement des habitants dans ses deux grandes concentrations urbaines, mais qui s’étend sur 132.000 km2 et qui compte 2000 îles.

Tout comme la démocratie, la philosophie et les Jeux Olympiques ont petit à petit conquis le monde, il y a fort à craindre que la nouvelle invention hellénique ne tente d’autres États d’Europe à court d’idées pour apurer leurs dettes. Si se défaire d’une encombrante structure permet du jour au lendemain à un État de mettre fin à ses soucis financiers, qui ne serait tenté ? D’autant que, dans bien des pays, la légitimité des services publics de radio-télévision parfois remise en cause. Plusieurs entreprises publiques de radio-télévision sont aujourd’hui affaiblies. Quant à celles qui s’en sortent, elles se voient souvent reprocher de ne plus ressembler à des services publics et d’être devenues des clones des opérateurs privés. L’audace grecque pourrait donc inspirer plus d’un gouvernement, particulièrement parmi ceux qui estiment encore trop présente la main de l’État sur divers secteurs de l’économie. Le gouvernement d’Antonis Samaras a-t-il ouvert la boîte de Pandore ? On aimerait ne pas le croire, si en ces temps troublés, les initiatives les plus incongrues ne finissaient pas par trouver des émules.

Billets

Radio & Numérique : stabilité, mutations ou nouvel âge ? 6 juin 2013 (Telecom ParisTech)

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Table ronde 1 : Numérique et changements de modèles de la radio

Participants : Ala-Fossi MARKO (Professeur, Tampere University), Frédéric ANTOINE (Professeur, Faculté des Sciences Economiques, Sociales, Politiques et de Communication, UCL, Louvain), Albino Pedroia, consultant, fondateur de LabRadio et Ondes numériques

 

Dans sa communication « La radio à l’âge numérique : panorama européen », Ala-Fossi Marko remarque que la radio et les medias audio sont déjà numériques et seule la radiodiffusion terrestre ne l’est généralement. Or, dans la vie quotidienne les différentes formes médiatiques – analogiques ou numériques – sont de plus en plus interconnectées et utilisées constamment en relation les unes aux autres.

Dans ce contexte, il pose la question : comment une « radio numérique » spéciale avec un réseau dédié et du matériel dédié pourrait constituer une vision viable pour l’avenir ? 

 

Ses enquêtes historiques et comparatives sur l’évolution de la radio européenne, démontrent dix facteurs pour le retard de la progression de la radio numérique en Europe à ce jour : les  défauts des normes (la radiodiffusion numérique a été conçue pour être un outil techno-politique dans le monde des médias analogiques des années 1980 et il n’est pas vraiment compatible ou convergent avec d’autres formes de diffusion) ; la fragmentation des normes numériques pour la radio, le manque d’incitations économiques, le manque d’intérêt politique et le manque d’intérêt des consommateurs.

 

De sa part, Frédéric Antoine, (présentation intitulée « Ce que le numérique fait à l’écosystème de la radio »), considère que le numérique questionne la nature même de la radio en tant que média. Plus précisément, le numérique réinterroge les éléments traditionnels qui « font » la radio : sa technologie, son mode de transmission, ses programmes et la présence de ses auditeurs.

 

Pour l’intervenant, la notion de programmation est constitutive de l’écosystème radio. Or, c’est justement cette notion qui est transformée par le numérique. De plus, le numérique associe des contenus visuels qui n’étaient pas présents dans les modèles précédents tandis que l’usage devient de plus en plus individuel et nomade.  La radio numérique est caractérisée aussi par la mémoire et la trace en opposition avec le contact et oubli, caractéristiques principales de la radio traditionnelle.

 

L’Internet est le système par excellence de distribution de la radio car il élimine de nombreuses contraintes, conclue Frédéric Antoine. Or, le numérique est-il une simple libération de contraintes ou, finalement, les contraintes sont-elles inhérentes à la radio ?

 

De sa part, Albino Pedroia (communication intitulée : « Nouveaux modèles économiques et innovation radiophonique »), constate que la radio est un média qui a peu évolué par rapport à la télévision ou au téléphone et qu’elle est d’abord écoutée via des plateformes broadcast. Pour cette raison, dans le futur, à côté des autres plateformes, le broadcast restera un réseau de diffusion essentiel pour la radio.  

Albino Pedroia souligne que la valeur économique de l’audience radio a baissé les dernières six années. Il faut donc de nouveaux modèles économiques basés sur des nouvelles ressources financières qui peuvent moderniser la radio. Or, en Europe le modèle commercial publicitaire ne permet pas la thématisation des contenus qui pourrait être une nouvelle ressource financière très rentable. Pour cette raison, seul le service public, qui est financé par la redevance, peut se permettre une certaine thématisation. Pour l’orateur, l’abonnement autorise une forte thématisation de l’offre. Le changement est obligatoire, Albino Pedroia conclut et donne comme exemple la réussite de  http://onde-numerique.fr

 

Table ronde 2 : Un média précurseur : stratégies de changement de radios

Participants : Thierry Geffrotin (Rédacteur en chef, Europe 1), Pierre Bellanger (Président directeur général d’Orbus, SkyRock, Bruno Delport, Directeur général de Nova Press)

 

Pour Thierry Geffrotin, de nos jours, l’environnement de l’auditeur a changé Le numérique apporte texte, image et interactivité tandis que la FM reste (NDLR : presque) uniquement sonore.  La radio n’est pas en phase avec les ‘digital natives’ et  « elle ne peut pas rester une île analogique dans un océan numérique » dit de façon caractéristique.

Pour Thierry Geffrotin la radio du futur  doit être caractérisée par des contenus pertinents et des marques fortes. L’offre doit être enrichie par rapport à ce qui est proposé par la FM aujourd’hui ; elle doit être mobile,  multi-support,  interactive et sociale. Pour cette raison la radio ne peut être que numérique et cela nécessite  une totale coopération avec des acteurs privés au niveau international.  

 

Pour Pierre Belanger, la stratégie dans la révolution numérique devrait être pluriforme et multiplateforme, construite autour de quatre axes :

1er axe : l’augmentation de  l’audience en ligne.

2e axe : la coopération avec la télévision

3e axe : le remplacement de la FM par la RNT

4e axe : la création des radios hybrides (broadcast et Internet à bande large)

Le broadcast est la forme principale de la radio, elle doit être accessible partout,  gratuitement,  et sans abonnement.

 

Dans la même longueur d’onde était la présentation de la stratégie d’innovation pour Radio Nova  par le directeur artistique de Nova Press, Bruno Delport, intitulée « Stratégie d’innovation : Radio Nova » ; « innover,  c’est avant tout réfléchir à la façon de changer la radio », souligne M. Delport.

 

 

Table ronde 3 : Les nouvelles rencontres de l’offre et de la demande radiophonique

Participants : Hervé Glevarec (Directeur de recherche, CNRS), Simon Baldeyrou (Directeur général France, Deezer, Patrick Beauduin (Directeur général de la radio Radio-Canada)

 

Dans sa présentation « Les  publics de la radio : précurseurs des publics médiatiques », Hervé Glevarec se pose la question : en quoi le public de la radio peut-il être un précurseur des publics d’autres médias ?

Au niveau historique, le contributeur remarque deux  reconfigurations différentes en ce qui concerne le public télévisuel et le public radiophonique en France : le public de la télévision est envisagé dans un cadre monopolistique tandis que le public radiophonique est caractérisé par des territoires variables, une diversité distribuée aux opérateurs, un univers dense et fragmenté.

 

Dans le contexte numérique, nous pouvons constater deux tendances opposées : du côté de l’offre interne, le monde radiophonique est très méfiant devant le changement. Du côté des usages, la fin du monopole du poste et la diversification des supports est un fait. 

La radio musicale est caractérisée par quatre fonctions traditionnelles par rapport à la télévision : la programmation, l’identification, la présence au présent (j’écoute l’actualité qui m’intéresse partout) et la nouveauté. Dans l’univers numérique, la musique constitue le contenu le plus partagé sur les réseaux sociaux. Or, les contenus deviennent de plus en plus imagés, notamment pour les jeunes générations. Autrement dit, la jeune génération ne voit plus la nouveauté autrement qu’en image. En plus, les contenus musicaux sont de plus en plus segmentés par décennies : les jeunes peuvent écouter des listes contenant ou des contenus musicaux de différentes décennies coexistent.

Dans tous les cas, la radio reste toujours un terrain très intéressant pour les sciences humaines, puisqu’il exprime un réalisme sociologique du point de vue de ce qui est considéré comme « grand public ».

 

Patrick Bauduin souligne lui aussi que la musique est devenue le contenu le plus important pour les médias puisque c’est une façon pour les communautés de confirmer leur appartenance et de la partager. Le clouding a permis de stocker les contenus musicaux sur un endroit (NDLR : virtuel) mais aussi de diffuser la musique sur des plateformes diverses. De cette façon, la consommation de la musique devient de plus en plus personnalisée à travers de pratiques intergénérationnelles. Une autre tendance est aussi l’écoute de la radio dans l’automobile.

Dans ce cadre, les stratégies des radios doivent se caractériser par deux approches complémentaires : l’approche « guide » et l’approche « personnalisée ». Notamment, la première approche permet aux radios de nourrir leur identité pour garder leur audience.

 

En conclusion, la radio aujourd’hui a à affronter la concurrence de youtube. Pour continuer à diffuser,  il faut être innovant, et le défi est dans l’originalité et la pertinence.  

 

L’environnement de forte concurrence pour la radio est remarqué par Simon Baldeyrou aussi dans sa communication « L’internaute-radionaute ». Pour cette raison, le besoin d’inventer des partenariats devient de plus en plus présent.

Quand on écoute de la musique, on a besoin de différentes écoutes, souligne cet intervenant. Pour cette raison Deezer offre deux types d’usages (« créer sa bibliothèque » ou « être guidé ») qui permettent deux types de revenus : les revenus d’abonnement et les revenus publicitaires (modèle freemium).

Or, Simon Baldeyrou pense que la grande majorité des revenus pour les artistes dans le futur viendra de l’abonnement puisque c’est l’abonnement qui recrée la « magie » autour d’un artiste et des fans grâce aux trois « any » (anywhere, anytime, anydevice).

 

 

 

 

 

Table ronde 4 : Regards croisés de la radio

Participants : Jean-Luc Hees (Président Radio France), Catherine Smadja (Head of special projects, policy and strategy, BBC), Sylvain Lafrance (Professeur, HEC Montréal, ancien Vice-Président exécutif de Radio Canada)

Le monde de consommation a changé, constate Jean-Luc Hees, la France n’est pas un pays isolé, et les stratégies radiophoniques des radios doivent se synchroniser avec celles des autres pays. Les services payants (abonnements…) sont peut-être réussies or, la radio publique ne peut pas être payante, le public paye déjà des impôts pour cette radio. En plus, l’Internet n’est pas anonyme…

Pour Jean-Luc Hess, le succès d’audience doit être toujours un projet politique. En d’autres termes, il faut des produits web mais sans jamais oublier que c’est une radio parce que c’est toujours l’antenne qui renvoie vers le web. Pour cette raison, il faut marier ces médias sans « perdre son âme ».

 

Pouquoi on achète un billet de Rolling Stones 12 mois avant le spectacle se semande Sylvain Lafrance . Parce que le spectacle commence au moment de l’achat du billet ! De la même façon, Sylvain Lafrance pense que les réseaux sociaux permettent à prolonger l’expérience radiophonique au delà  de l’écoute de la radio. Ils permettent aux communautés et aux fans de préparer et construire leur expérience radiophonique.

 

Catherine Smadja, de sa part, pense que la radio est caractérisée par des audiences beaucoup plus loyales que celle de la radio. En ce qui concerne les modes d’écoute, Catherine Smadja pense que l’écoute en voiture reste très répandue or, cette écoute baisse en qualité. En plus, un grand nombre d’auditeurs écoutent la radio sur leur télévision numérique parce qu’ils trouvent que le son est meilleur.

 

En clôturant cette journée, Laurence Franceschini,
Directrice générale des médias et des insdustries culturelles (Ministère de la culture et de la communication), remarque que la relation entre radio et numérique était limitée à la diffusion terrestre. Or, maintenant, nous pensons de plus en plus à une multiplicité d’usages. Le financement, les usages et la diversité avec l fragmentation des écoutes et les liens avec les différentes industries culturelles constituent des enjeux pour la radio.

Aujourd’hui, une pluralité de modèles économiques devient possible grâce aux réseaux sociaux. Or, tester ces modèles est toujours une prise de risque…

Dans tous les cas, à l’ère des médias globaux, le rôle du pouvoir public, c’est la pluralité et la diversité culturelle. La transformation des métiers, la réglementation entre éditeurs radio et  éditeurs numériques, le mode de programmation, le rôle de l’état et le financement sont des défis en constituant « plusieurs équilibres qu’il faut les tenir tous ensemble ».  

 

Appels à communication et à contribution

Información y periodismo radiofónico en la era digital, Convocatoria de ponencias para un Simposium Internacional, Estrasburgo (Francia), 20 y 21 de marzo de 2014

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Grer 011. MARCO GENERAL:

El Grupo de Investigación y de Estudios sobre la Radio (GRER) organiza su séptimo Coloquio Internacional. Las citas anteriores fueron en Burdeos (2001 y 2004), Lyon (2006), París (2009 – 2011) y Bruselas (2010). En esta ocasión, se celebrará en la Universidad de Estrasburgo, los días 20 y 21 de marzo de 2014.

Para ello, se realiza una convocatoria internacional de comunicaciones (call for papers) en los temas y los ejes que se indican a continuación. (versión pdf aquí)

El sector de los medios impresos se recompone cada día influenciado por el sistema digital. Pero más allá de las mutaciones que trae aparejadas la digitalización, la pregunta que se formula habitualmente tiene que ver con el significado del periodismo en los medios impresos.

Mientras tanto, el medio radiofónico no parece estar amenazado o en peligro de extinción a corto y medio plazo. La radio sigue siendo un medio esencial en las prácticas informativas cotidianas aunque también en circunstancias excepcionales y en épocas de crisis. La credibilidad de la información de la radio sigue siendo muy elevada y superior a otros medios. Por tanto, muchas mutaciones e influencias marcan su evolución. Con todo ello, en este Simposium surgen varias preguntas: ¿cómo se integran estas mutaciones ligadas a la digitalización en la producción de la información radiofónica?, ¿han cambiado o van a cambiar los actores que contribuyen a esta producción?, ¿se ha modificado la identidad profesional de los periodistas de radio?, ¿serán diferentes los contenidos mediáticos en la era digital?, ¿cómo es la escucha de la información en la radio hoy y cómo será mañana?

Con el desarrollo de la web, todo nuestro paisaje mediático se ha transformado. Por eso, en este coloquio nos cuestionaremos la capacidad de la radio para informar a los ciudadanos en la sociedad contemporánea. A partir de sus herencias, sus prácticas actuales y su evolución, nos preguntaremos lo siguiente: ¿puede la radio seguir siendo un buen medio de comunicación en la era digital?

En este Simposium nos proponemos abordar esta temática alrededor de dos ejes principales que tienen distintas perspectivas:

 2. DOS GRANDES EJES :

Eje 1. Prácticas profesionales de la información radiofónica : replanteamiento y evolución

El periodismo está asociado a la creación de la radio y a su rápida transformación en los medios de comunicación de masas. El radioreportaje, que se desarrolló en la década de 1930, estuvo marcado por la elocuencia del periodista, contribuyendo a la evolución del mundo y se convirtió en un género por sí mismo. Alcanzó su apogeo a finales de la II Guerra Mundial. La aparición de la televisión, sin duda, supuso una amenaza para el periodismo radiofónico pero, finalmente, ambos medios han convivido desde hace varias décadas.

Veinte años después, las prácticas profesionales también se han modificado con la llegada de las nuevas tecnologías. La producción de la información, al principio, estuvo marcada por varios fenómenos: desmaterialización, compresión y miniaturización. ¿De qué forma estas tendencias afectan las rutinas y el ‘know-how’ (saber hacer) de los periodistas radiofónicos?

La digitalización cuestiona, igualmente, la organización de las redacciones informativas. A menudo, desde las redacciones específicas, se han creado Web-sites radiofónicas. La actividad periodística no es la misma si se trata de una web-site o de una emisora radiofónica tradicional. También hay empresas de radiotelevisión en las que las redacciones estaban segmentadas hasta hace pocos años y donde se implantaba el modelo de una redacción multimedia, que servía para todos los soportes. A partir de ahí, la radio se ha convertido en una amplia oferta de “formatos”, en una variante más de entre tantas con las que « dar forma » a una oferta informativa.

Generalmente, se demandan nuevas competencias a los periodistas de la radio: saber hacer fotos o vídeos, conocimiento para complementar su reportaje radiofónico con textos, ponerlo en línea… Todas estas cualidades se han convertido en criterios de selección y de contratación, de la misma manera que el autocontrol en la realización de la radio y su locución o presentación delante del micrófono. La identidad profesional de los periodistas de radio se ha transformado en apenas unos años.

Ante estos cambios, las Facultades de la Comunicación en Periodismo se preguntan: ¿con el desarrollo de los soportes multimedia, debemos todavía organizarnos y formarnos tal y como se hacía en los medios de comunicación “convencionales” (Prensa/Radio/TV)? ¿No es necesario una enseñanza de tipo multimedia? ¿Cómo satisfacer la demanda de los empresarios que esperan siempre más en materia de formación y de versatilidad y polivalencia de los jóvenes periodistas?

Tanto es así, que nos cuestionamos la evolución del periodismo radiofónico que debe partir de las prácticas profesionales, de la organización de las Redacciones, de las competencias, de la formación de los nuevos actores, etc. Todas estas cuestiones serán bienvenidas en este eje temático.

Eje 2. Los contenidos y sus usos: extensión de los territorios radiofónicos

Los canales de radio ofrecen desde hace varios años contenidos y servicios específicos en la Web. Los contenidos se van enriqueciendo poco a poco y los internautas encuentran en las web-sites de radio informaciones complementarias a los programas de audio. Cada vez se graba más la emisión de radio, se han instalado cámaras de vídeo en los estudios y ahora es posible “ver”  ciertos programas en Internet. Así, gracias a la imagen y a las fotos publicadas en las webs de las emisoras, hoy, el oyente puede asociar una voz a una cara más fácilmente que ayer. Por tanto, es la relación ontológica que el radioyente establece con la radio la que se redefine.

La radio de « recuperación », desde la forma del streaming (escucha desde la web de la radio) o del podcast (descarga de una emisión a la biblioteca de un ordenador o a un teléfono móvil) modifica el estatus de la radio en profundidad. Aunque la escucha en directo sigue siendo mayoritaria, los usuarios comienzan a aprovecharse del podcast. Estas nuevas formas de escucha podrían, en última instancia, cambiar la imagen y la práctica de la radio, percibida siempre como un medio de emisión en directo y, de manera corolaria, como un medio de lo efímero. Y mientras algunas radios, cuyas modestas audiencias se mantienen, llegan a ser líderes, por ejemplo, en las prácticas de escucha bajo demanda, otros tipos de programas podrán emerger sin necesidad de estar ligados a una temporalidad determinada.

Gracias a la creación de páginas web, es posible escuchar una radio después de su difusión convencional. La relación con el territorio ya no es la misma, lo que provoca nuevas formas de escucha (descubrimiento de radios distantes físicamente o mantenimiento de la relación con un país de origen). También muchas radios, bautizadas como web-radios, se han creado en Internet. Así, la pregunta sería ¿cómo estas nuevas radios on-line contribuyen a la aparición de nuevas formas de expresión ciudadana y de participación además de cómo son utilizadas para reactivar un espacio público que sobrepasa con mucho el ámbito local y nacional?

En algunas emisoras, el oyente está siempre presente, tras la antena. Las radios han desarrollado también la interactividad en la Web; así, muchas emisiones tienen su página de Facebook y su cuenta de Twitter lo que permite un intercambio con los oyentes, quienes pueden dar sus consejos y plantear sus dudas a los organizadores. Imágenes y textos completan, a menudo, un programa radiofónico cuya participación se ha vuelto más compleja ya que no se limita solo a la participación de la audiencia en antena. También podríamos preguntarnos si el periodismo de tipo « participativo » (blogs, comentarios,…) se está desarrollando en Internet.

Estos son los formatos que parecen reinventados con la irrupción digital. Durante los últimos decenios, el reportaje de corta duración (menos de dos minutos) se ha convertido en el formato de información preferido por los profesionales de la radio hasta tal punto que los reportajes más largos han desaparecido casi de este medio, de hecho, ya solo se escuchan en algunas emisoras. Hoy, el multimedia hace estallar los géneros, modifica las formas, y se replantea el concepto de tiempo. Asistimos al desarrollo de diapositivas sonoras, especialmente en las Webs de medios de prensa escrita: muchos reportajes multimedia (o webdocus) poseen una « dimensión sonora » y se articulan alrededor de relatos inéditos; las fuentes de financiación de dichos reportajes son muchas, con lo que aparece un modelo económico más frágil aún que el de los medios convencionales. Y esta modalidad de producciones ¿se considera también periodismo? En caso afirmativo, ¿se puede seguir hablando de « periodismo radiofónico »?, ¿no se está basculando hacia un « periodismo sonoro »?, ¿este periodismo sonoro puede desarrollarse e influir en el periodismo radiofónico tradicional ?

Las comunicaciones podrán explorar todas estas cuestiones sobre las que surgirán las interacciones del periodismo radiofónico con todas estas formas de lo digital. Las propuestas de comunicación se basarán en la estrategia de los actores (accionistas, responsables de los medios, poderes públicos…), de la organización de la producción periodística, en la evolución de los contenidos y en las nuevas formas de escuchar la información. También plantearán interrogantes sobre las transformaciones de la profesión periodística (status, competencias, técnicas y prácticas, formación…) y se interesarán por las dimensiones de la tecnología, economía y el plano social de la producción y recepción de la información.

Como en los anteriores coloquios del GRER, se espera la visión de numerosas disciplinas universitarias: ciencias de la información y de la comunicación, historia, geografía, economía, psicología, sociología, ciencias políticas, filosofía, derecho, etnología, ciencias del lenguaje… Las comunicaciones por parte de profesionales serán igualmente bien recibidas.

3. CONDICIONES DE PRESENTACIÓN DE COMUNICACIONES Y ORGANIZACIÓN DE LA CONFERENCIA:

La duración de las conferencias plenarias será de 30 minutos mientras que las comunicaciones presentadas en los talleres se limitarán a 15-20 minutos.

Los autores presentarán su propuesta de comunicación el 30 de septiembre de 2013 en inglés o en francés.

En esta propuesta se incluirá: el título (y subtítulo), 5-8 palabras claves así como especificar un eje temático de la conferencia de entre los mencionados anteriormente. La propuesta, que tendrá un máximo de 5.000 caracteres, deberá contener la problemática e hipótesis correspondientes así como una bibliografía. La información personal (nombre, afiliación institucional, estatus académico, domicilio, teléfono y correo electrónico) deben quedar especificados en la primera página.

La comunicación puede ser presentada en inglés, francés, alemán o español. Si la presentación se realiza en alemán o español, deberá ir acompañada de una presentación de PowerPoint en inglés.

La propuesta se enviará en un archivo de formato Word (doc.) con el nombre del autor y la dirección de correo electrónico a las siguientes direcciones:

Mail: christophe.deleu@unistra.fr    / grer.mail@club internet.fr

Teléfono (sólo para la conferencia): Tel. + 33 6 30 94 84 03

Una vez recibido, se enviará un acuse de recibo a los autores. Después, el comité científico hará una selección de las propuestas con doble revisión ciega. El comité científico podrá solicitar modificaciones en las propuestas presentadas. Las sugerencias de cambio serán enviadas a los autores el 30 de octubre de 2013.

Loa autores deberán presentar el texto completo de la comunicación y el archivo PowerPoint como muy tarde el 15 de febrero de 2014, en papel y en formato electrónico. Estos documentos con el acuerdo de los autores y del comité científico serán publicados en línea en el sitio web de GRER (www.grer.fr).

4. RECORDATORIO DE CALENDARIO

– 30 de Septiembre de 2013: Fecha límite para la presentación de la propuesta.

– 30 de octubre 2013: Anuncio de las propuestas seleccionadas.

– 15 de febrero 2014: Envío de los documentos finales.

5. COMITÉ CIENTÍFICO:

Frédéric Antoine: Professeur, Université de Louvain-la-Neuve, Observatoire du récit médiatique, président du GRER ;

Jean-Jacques Cheval: Professeur, Université de Bordeaux 3, laboratoire MICA, fondateur du GRER;

Valérie Croissant: Maître de conférences, Université de Lyon 2, laboratoire ELICO;

Etienne Damome: Maître de conférences, Université de Bordeaux 3, laboratoire MICA;

Christophe Deleu: Maître de conférences (HDR), Université de Strasbourg, laboratoire SAGE, responsable scientifique du colloque;

Nicole Gauthier: Directrice du Centre universitaire d’enseignement du journalisme (Cuej), Université de Strasbourg;

Hervé Glevarec: Directeur de recherche, laboratoire Communication et Politique , CNRS;

Valérie Jeanne-Perrier: Maître de conférences, Université de Paris 4, laboratoire GRIPIC;

Carmen Peñafiel-Saiz: Professeur, Université du Pays Basque à Bilbao;

Nathalie Pignard-Cheynel: Maître de conférences, Université de Grenoble, laboratoire CREM;

Pascal Ricaud: Maître de conférences, Université de Tours, laboratoire CITERES;

Nozha Smati: enseignante contractuelle, Université de Lille 3, laboratoire GERIICO, représentante des jeunes chercheurs au GRERJ

Julie Sedel: Maître de conférences, Université de Strasbourg, laboratoire SAGE;

Guy Starkey: Professeur, Université de Sunderland, laboratoire CRMCS;

Le Colloque est organisé en partenariat avec:

Le Centre universitaire d’enseignement du journalisme (CUEJ) – http://cuej.unistra.fr

et l’UMR 7363 SAGE (Sociétés, Acteurs, Gouvernement en Europe) –  http://sage.unistra.fr

se puede descargar el PDF de la convocatoria aquí

 

Billets, Lectures / Readings

CHR : LA RNT EN FRANCE : 27 ANS D’HÉSITATIONS ET D’ATERMOIEMENTS POUR NOUS ISOLER DU RESTE DU MONDE

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Une chronologie publiée dans les « Les Cahiers d’Histoire de la Radiodiffusion », n°115,  janvier-mars 2013, numéro thématique consacré à « La radio numérique en France », un dossier coordonné par René Duval.

CHR-115

1986

Date de départ du projet de recherche « Eurêka 147 » pour mettre au point une norme européenne permettant la mise en place de la radio numérique DAB (Digital Audio Broadcasting). Projet regroupant Allemands, Anglais, Français et Hollandais.

1988

Première démonstration mondiale de diffusion numérique de programmes à destination de récepteurs fixes, portables ou mobiles sonores. Le CCETT (Centre Commun d’Etudes de TDF et des Télécoms) et l’IRT (Institut fur Rundfunk Technik) ont réalisé ensemble cette expérience pour démontrer les qualités acoustiques du DAB.

1990 Continuer la lecture de CHR : LA RNT EN FRANCE : 27 ANS D’HÉSITATIONS ET D’ATERMOIEMENTS POUR NOUS ISOLER DU RESTE DU MONDE →